默片奇绝吊诡的视觉、枪战类型片凌厉的听觉、历史年代片静默的味觉、广义剧情片的写实嗅觉、千禧年视听疯狂变奏的触觉、剧场与影院穿透观众的心灵。毕赣在六个段落中动用与时代特征高度契合的视听技巧、叙事方式、环境氛围、人文思潮，将电影百年的表达风格浓缩，回溯中国人百年来的生活情态。这部作品不仅是毕赣个人的巅峰之作，更注定在世界电影史上留下浓墨重彩的一笔。易烊千玺浸润五重人生，如同光与影的路西法，演绎出电影这一词汇最纯粹的模样。
可能是太晚了，身边白人大爷看一半开始打呼；舒淇还是那么美，千玺还是那个千玺。 评价电影：无聊。看之前以为会是la bête 那样的高概念，结果故事都没讲明白。群友说得好：路边快餐。哈哈哈哈
毕赣像班上最文艺的同学，别的同学都在想怎么拍好商业片多赚米时，毕赣在座位上安静地看意识流小说，为了让别人知道自己有多文艺逼格多高，每次考试就倾尽浑身解数，把自己会的所有技巧全写在一张试卷上，结果既让人一头雾水，也没考出高分。
出乎意料地非常喜欢。如果说前两部一个是诗，一个是涂鸦，这一部就有了更好的文本，像自说自话的小人书，充分展现了毕赣的野心。视觉表现力超群，有的段落令人想到《椒麻堂会》，还有《地球最后的夜晚》里面的霓虹，移动的镜头跟着不知道是什么人往不知哪里去，所到之处尽是他者的梦境。外国朋友看完说故事不大顺，但对于懂近代百年中国史的人来说，每20年对应着的不同人物之间的对话都各有玄机，仔细咂摸会非常有趣，也品得出毕赣对历史的态度大抵是有些悲观的。这一部对毕赣非常关键，他基本确立了自己的作者性与风格，虽然我很难融入他装点的那个世界，它没有邀请我这个清醒观众的意思，但我依然看得格外投入。希望它有个奖，也希望这是毕赣狂野时代的开始，更高的峰还在后面。
看电影的时候，边上女生全程保持手机相机开启，等到某位演员登场时就抬起手机一顿拍。她不关心剧情、画面、隐喻，但当那位演员的吻戏出现时，她嫌恶地扭过了头。这与毕赣对电影的深情（虽然很尬）形成了有趣的互文。在这样一个时代，电影还能给予我们怎样的慰藉？毕赣试图从电影能够赋予我们感官的诸多体验入手，探寻该问题的答案。如果从不同的感官出发，电影都能兑现“梦的现实化”这一承诺，那么电影这项事业就是有意义的。在一段段能够触发联想的影像中，毕赣脑海中的伟人们——老塔、威尔斯、安哲、希区柯克、金基德、甚至是他自己都纷至沓来，驱动着我们去回忆那些动人的瞬间——欢宴中，我们都是燃烧的蜡烛。但恰如希区柯克所说，当塞尚完成了画作之后，用以写生的苹果就没有意义了。很可惜的是，《狂野时代》就是这个会迅速腐烂的苹果。
9.6/10 #Cannes78 毕赣终于带领他的长镜头走出了贵州，找到了全新的方法论：从清末电影的视觉出发，然后到民国的谍战用镜面杀死视觉来换取听的解码-电报与车轮的震颤，杀死父亲的鼾声来尝尽无尽的苦味，焚烧饭盒的余味来换取嗅觉察觉到的铜臭味，最终在世纪末的最后一天将视听味嗅四感结合，将这片土地上的现代性通过电影这伟大媒介的各种通路重历史化。毕赣的影像终于真正的生根发芽，一种对当代史的全新写作方式，和激进的虚无主义宣言，一切仍然在梦境中被解开，你我也必都将在这层梦境中消亡。
毕赣中式梦核 战争 奸细 禁忌之恋 佛祖 飞升 苦难 父子 父女 代际 吸血鬼 末日 癫狂 死了都要爱 电影万岁 祭奠 永生 感谢导演💕戛纳中国队加油