中规中矩，比较扎实，刚子演得很努力。但感觉还只是这个事件中的几个切片，其实可以有更多视角。看的过程中想到好几部电影，想到《理查德·朱维尔的哀歌》，想到《怪物》。这样的故事和各方不断反转的走向在现实中已经太常见甚至要离谱得多，我们都不觉新鲜了（以至于我还以为后面又有反转），但因为是真实事件改编，也觉得有力了不少。
#SIFF2025# 看得太憋屈了，过于冷静的结果就是过分压抑，感觉完全是发展不起来的一出闹剧，但凡强硬一点嘴快一点也不至于要花十年才能沉冤昭雪，日本人这种拧巴墨迹的行事风格真是看得人无语。就片子本身还算是比较常规，以为会有多方视角介入，但其实大体上还是按照一个“设谜-解谜”的叙事结构，部分角色的背景感觉交代的也不太够，讽刺力度也不够强。无良媒体、懦弱校方、傲慢教委会，以及从众的舆论，这些到最后都不痛不痒的隐身了，当然刚子演技还是很好的，但其他真就看得人窝火啊！
低配版的《狩猎》。第一幕是三池崇史最擅长的阴暗部分，这也是全片最好看的。之后就彻底陷入了日影常规的拖沓和重复，想把每一条线都讲完美而没有取舍是最难也是最可怕的。包括高潮部分的反击，也似乎没有感受到力量与冲击。
前面的罗生门叙事还挺精彩的，但之后其实就是单线叙事了，完全是站在教师角度的沉冤得雪叙事。但，家长和孩子角度其实就完全消失了，或者，就是真的找不到这一家人了吧，所以，也不敢乱推断了。最终，这成为半部电影，少了另外半边，作为社会话题批判电影，还是略片面。另外，记得之前看另一部日本电影也提到过，日本人其实只是喜欢道歉，并不是真的认错了，只是想快把这事糊弄过去，本片在这个话题上，观点倒是挺清晰的。
严肃的法庭戏，算是近年来三池崇史个人最好的作品了，很有表达力度的现实主义批判作品，可以提前锁定旬报十佳。绫野刚法庭陈述戏让我鸡皮疙瘩起来了，台词写得很好，承担了压抑一整场的情绪泄洪口的作用，演得真不错，刚子！
Siff27 #01 ，原以为是竹林中结构，其实更多是暗示明显的反转，前段冰室陈述失真感强烈。整体手法四平八稳，谈不上多出彩但也没有拉垮之处，原案件相当典型因此故事张力上自然到位。法庭陈述很浅显但也算克制，这种结尾自白戏特别容易给人隔靴搔痒的感觉……另外绫野刚演技太好了，和其他人比真的好降维。
#2025SIFF#【-】三池崇史交出了一份行活答卷。一部十分日式/东亚的电影，并没有刻意聚焦于法庭戏的针锋相对（比如《一级恐惧》），更多的是不带有任何爽感的完整讲述整起案件，即使最后如《狩猎》般胜诉且平反也并没有长舒一口气的畅快感，反倒是一种解脱。三池崇史对节奏的把握无疑是顶级的，罗生门式的前半段提前让观众带入了不同的视点和人物预设，影像目的自此转变为“寻找动机”与“如何破局”，在抽丝剥茧的对峙中逐渐发觉角色的动机与细节的同时也将主题表现出来。然而，影片在聚焦于案件本身的同时，也不可避免地牺牲了对周边人物与社会生态的描绘深度。无论是媒体在事件中的角色、学生/孩子的缺席，还是作为关键人物之一的冰室夫的背景与心理，都沦为了推进情节的“工具性存在”，未能形成更具张力的群像结构与社会评论📽️
温吞到不像三池崇史会拍出来的片子。题材和文本上有种莫名向《怪物》隔空喊话的意思：这类故事的亚撒西都是骗人的，申诉过程对受害者漫长细碎的折磨才是真实。电影通过略显无聊的大段法庭戏让观众也代入了这种似乎没有尽头的煎熬感（笑。绫野刚的演技真是出神入化了，某种程度救了这部平庸的电影。
看完这个电影的我也很无助，导演到底想讲什么故事？东一榔头西一棒槌地给出信息，但是所有的角色非常扁平地堆放在一起没有形成任何有意思的互动。男主优秀的表演在这个故事里都显得好的有点尴尬