134分鐘就要有這麼充實的內容才配 流暢穩健紮實 拍苦難也不失導演慣有的幽默 方郁婷真的可以扛得起欸 小小年紀好厲害 可是！客串的劉冠廷竟然更厲害！就算只有三十秒 也有全世界的焦點（4-4.5 有時候配樂太多了）
今年看过最好的电影，没有之一。大濛，在闽南话里的意思是「大雾」。白色恐怖时期 少女阿月独自从嘉义前往台北领取哥哥的尸体，她遇上了善良的车夫赵公道，两个素不相识的人在迷雾中短暂的相逢扶持。这是关于两滴水的故事，一滴水奔赴理想化作云，另一个困顿半生沦为雾。哥哥是义无反顾的云，阿月、赵公道便是困在人世的浓雾——云是被看见的理想，雾是被淹没的牺牲。没有轰轰烈烈的抉择，一生只为活下去苦苦挣扎。我们什么都没有，只剩勇敢。五十年后，老年的赵公道和阿月相逢，阿月因为要进诊室而焦急地和赵公道说「等我五根油条的时间就好」，这句 call back 精准暴击我泪点！我仿佛可以透过时间的大雾 看见五十年前那个提着刀去赚买命钱的赵公道温柔地回头说「炸完十根油条我就回来了」。说这是一种温柔的悲悯，应该也不为过吧。
大時代底下小人物的哀歌，但哀而不傷，比預期「輕盈」，優點是好看——好看也容易懂，缺點是批判隱而未發，且有更凝煉的空間，有幾場戲太鬆散了。對最後的設計持保留態度，個人更偏好讓時間就停在當年，「阿兄，我們回家了」。
应该会排进年度最爱华语片了。做成情节的，都是戏剧化的、巧合的、插科打诨的；按下未表的，是忧伤的、诗意的、无言的。这个雨滴和大雾的寓言如此煽情，但是最后却在焚尸炉飘散的白烟之中，实现了象征和物质的合二为一。铁石心肠的我，没绷住的反而是2000年之后的戏。柯炜林映后解释得蛮好：电影的主体时间在展现两天一夜的故事，而最后几分钟却横跨数十年。掌握时间，本身就是一种奢侈，在历史长河中，更多个体命运最终只是随波逐流。
#HKIFF50# 没想到商业属性如此之强，之前还以为是个非常沉重的时代悲剧，结果场内时不时响起的爆笑声告诉我想多了。整个故事前一个小时我都没有太入戏，对于这么一个故事用轻喜剧的方式来讲述我始终是保持意见的，但这也符合陈玉勋一贯的风格。而且虽说喜剧性很强，但好像制造笑点的方式也只是在依靠口音跟粗口，这么一想其实也不是很高明。故事进行到最后半小时感觉已经在戏赶戏了，几乎没有给人太多喘息的空间，然后最后迎来一个大的煽情。反倒是最后结束出字卡的段落让我有get到“大濛”这个题眼的含义，不过Will的老年妆太出戏了。我觉得从商业片的角度来看它很成熟，所有的音乐、表演、节奏铺陈都是目的性服务性很强的，是一部很认真的电影。映后掌声也响太久了，香港观众真的很吃这套，我后面的妹子都快哭抽过去了。
对面又拍了我们拍不了但能理解的电影。天南海北的口音，非台语人在台语人面前是绝对反派，这是导演的哪种表达呢？看姐姐跳舞默默流泪，高金钟突然出现和消失，炸五根油条的时间过了五十年还记…音乐放大了时代背景下的轻松，在最后水池边一下打回原形。差点以为要带两个哥哥回去。 还好，只要还没死，就好好活着吧。
羡慕台湾的电影工业，在做类型化叙事的时候，愿意找来曾敬骅这类流量演员去触碰这样特殊的历史时期，这比电影本身的呈现水平更值得讨论。流量演员不仅是票房保证，也是让长期停留在《悲情城市》级别作者电影的议题被更年轻的观众和大众重新看见的入口。想到blackpink智秀演的第一部韩剧就是1987年为背景的《雪滴花》。两地表达出的共同社会语境是：相信流行文化可以承载历史叙事，偶像爱豆也能够进入更复杂甚至有争议性的现实。这不仅仅是演技能不能达成，而是一个文化产业是否允许大众娱乐与多角度历史发生连接。
濛，微雨也。常形容雨雾迷茫的样子。1953年，台湾正值白色恐怖时期，黄育云与阿月和阿霞讲的故事，拥有两个不同的结局。在被囚禁时写给阿霞的故事里，阿水成为了云，阿迷则成为了白雾，云成了雨，纷纷而下落入太平洋，雾却弥散于人间。黄育云说每个人生来都有使命，成为云是阿水的使命，阿迷却没来得及，那是黄育云的命运，还没来得及实现理想便已身死异乡。育云的名字有含义，他没有成为云，却培养了云，阿月在哥哥的引领下成为了自己想成为的教师，用自己的才学教出了更多的水滴，水滴成云，云烟成雨。拨开云雾，月明星稀。赵公道名字有含义，这个时代不公道，就要找公道，最终他被关二十五年，用青壮年的自由等一个公道的来临，他看见了，他看见了云中升出皎月。他们重逢，已是华颠，他将不属于旧人的旧物交还，表是旧时代的丧钟，新时代来了。