两星半。有巧思，规则的设置，一直运转到了电影结束，这很不错。唐田的角色起初的炫技也很有架势，一副王者归来的姿态，比她之前的角色我都要喜欢。不过不喜欢他们最后又来说做演员的苦衷，这样的时空环境，可不可以更多的展现现在进行时，而不是在台词段落大段人物小传。戏中戏也写得很奇怪，明明台词量巨大，但都是一些理论或者诗歌一样的话，这几个人再怎么换角色也没有更多的表演空间，这时候不得不感叹契诃夫的《海鸥》真是最好排的戏中戏。本来可以越走越认真的一条路径，反而到最后略显强行的越来越尴尬。结尾的情绪戏是不错的，音乐也很好，但从一开始不就已经预见了么，这不得不说堤幸彦再次交了行活。
的确是表演的魅力和残酷，一如四人的关系从构建，奔溃到和解。有时动情的表演必须要撕开伤口才能抵达的。尽管如此，这种极致向死而生的快感还是会让人上头，想让人再来一次（结尾彩蛋）。公演前的部分要好很多，唐田进步了，快快接片!
25siff，第一部。高概念，密闭空间，全女性角色，戏剧文本……怎么凑在一起就成了乱炖菜了？影片中有两处我是不大能理解，一是遥这名角色说出自己是这一切的主导者之一，二是Julia在入戏太深后哭泣时另外三位女性上来，她们先是呼唤她的名字，在红灯警示后，她们四人共同化为女人这一角色。我完全理解这是剧情需要与主题表达，但这种方式是不是过于直白和简单了，在人物弧光完成之际，留下了那道可见的裂痕。至于唐田，嗯，承担大多笑点，但，不适合。
#SIFF27#四个女性排话剧，都在某个人生的拐点，通过极限的排练，最后用某种强行的和解和女性互助，推向了结尾。戛然而止，也有意味，最后还有下一轮的参与者作为彩蛋。处于既有点意思又没多大意思之间的片子和设定，最后新一轮开始，组织者的夫家真的是天使投资人……还有四个女演员上舞台化好妆，我还是有点分不清谁是谁……
#SIFF2025#之一。设定有趣节奏撩人也无法让人忽视人物小传的苍白和形象的单薄。对女性身份剥离的讨论极有价值，但这种讨论不应只在舞台之上，尤其是由电影拍摄的舞台，说到底“舞台表演治愈心灵，关电影什么事？”。当然，情节上最不能忍的硬伤是第三段演出（28页）与第四段演出（30页）的剧本点竟是一样的，那为什么第三段不算演完呢？导演真不该偷这个懒，只是戏中戏的剧本本身也太弱了。
#27thSIFF@和平，为音乐加半星；成功的盲盒……？简单的设定，却不枯燥，非常享受前大半段，而最后真的很强行，我能理解需要a sense of closure，但客观和主观来讲，我都对这个结尾如坐针毡，结束一查，原来她真的是37岁乐队成员，蛮喜欢这个和其它一些小设计（以“誰”开启最后的高潮、第一句话就下场——几乎让人落泪的真实的失败体验），可这位音乐人实在演得太差，即使在这部电影作为媒介几乎完全让位的作品里也让人无法忽视；戏中戏剧本有硬伤；喜欢唐田，声线很独特