#Cannes26#看睡着了。但是伪纪录片的形式是有趣的，且有效地展现出政治说服行为的繁琐和重复。但是是不是可以考虑再精简一点？毕竟电影里有一门技术叫做剪辑。
4.1/5.0 #cannes# 很欣喜在戛纳的最后一部看到了这个。影像并非简单地指向历史，而是指向了符合当下形态建构的历史描述逻辑。然而这并不意味着它叙事的程式秉持着一个怀古的动机，Notre Salut的关系结构没有被最终收束于任何结论性的语境中，它只是在告诉观看者对“历史”本体的定义与复原都只能在当代语言环境中完成，历史的形态是对当下语境的补完。这部作品的准确性正是来自如此，它永远在尝试描绘“价值”的起源，关于今天的政治如何在隐性的逆推中被梳理出若干意图的锚点；其中任何微小的情感阻隔可能都在指涉一场原始的困境。，我们注视中蕴含的平静正是因为影像具身的目光已经昭示了这些意图在未来的发展和实践
【B】《电影手册》的观点看得我大受震撼。怪不得这片除了法国人都看不懂。一方面是对法国最深历史问题的现代化移植、展示与回应，另一方面，把所有的戏剧性、立场、观点、形式、历史感几乎统统抹除，换任何文化背景也就只能看到裹脚布与流水账的外观，因为这本就是它最表层想让人看到的东西。其中精华都掩盖在了语义之间，法语达到母语水平才能感知。这对字幕翻译的要求实在太高了。其实就是一部更深层次、更日常化、抛去形式奇观的《利益区域》，并要走得远得多得多。
传统人物传记模版的反面，拒绝观众进入，反而需要保持足够的距离去观察/审视（伪纪录手持强调摄影机/观看的存在，流行乐的闯入和追光灯拍法强化了这一点），几乎是某种政治地狱的重现，也像是另一种利益区域（外部世界的“不可见”）
+ 大于《利益区域》，某种反克拉默的克拉默式虚构，如果在《里程碑》中，作者带着与对象共同的信念去拍摄了乌托邦的愿景和它的美，那么在这里则变成了伪装成理想的纳粹主义，以及周围整套的审美系统，因而那优质年代剧的气息被维持（从装饰风格到数字16毫米质地），因而形式表面的即时感最终被揭示为虚假之物。这样的张力并没有总是奏效，但它还是充满细节的作品。
和《利益区域》《索尔之子》同样重要的提供了一个进入微观史的视角，比较罕见的呈现了二战占领时期维希政府的日常和运作机制，以最不显眼的姿态，却仍旧在追问，邪恶是如何在普通的人性和普通的日常中诞生。纪录片手法在历史演绎中颇具张力的巧用，去形式化却又高度内置于历史内部的风格，或许为一种私人语气的口述史延展出了一种更广泛的新的叙事范式。唯一问题是，这种反戏剧，反剥削影像的作品，太精英，同时也太容易被人忽视了。 @Cannes2026_GTLrepris
Licorne 21/05 Cannes第十五部 主竞赛第九部 看一会睡一会 故事聚焦在维希政权下的一个“法奸”（斯万饰演） 一个郁郁不得志而潜移默化下背离理想想更加进步 客观上造成了无数犹太人的死亡 这种人物形象感觉可以说是一个脱胎于于连的经典法国角色形象 在社会资源有限 进升渠道狭窄的背景下 普通人还谈什么抵抗呢 还谈什么爱国呢 前段时间上课才知道法国当年也有审查 禁的片子就是维希政权背景的 这是法国人一直的心头痛 即使结尾人们唱起国歌也于事无补 千万不要在法国朋友面前讲关于维希政权的乳法笑话 因为我就尝试过