在欧洲的时候，有人告诉我这是一部很美的电影。镜子、镜子，漫长的时间里有很多块镜子；女人的腿，情欲的象征；关于性别的讨论，有的很有趣，让人想起亚里士多德的言论……然后，清楚地记得，我睡了三小下
6.0/10。这电影就跟女主角一样：明明长相一般却被人说得有多好似的，不过偶尔流露出独特气质罢了。前100分钟多少是部舒坦的流水帐，后面则完全疲态尽显，配乐很棒、旁白特棒，但这种电影一旦被无限拉长就从好片沦为次片了。
太长了，好看是好看的，就是真的太长了，我期间至少换了一百五十个姿势才捱完，真的太长了，就好像一个来自一百年前的老幽灵凑在你耳边唠了四个小时过去的事情那样长，所以怒打三星了，再看下去可能视网膜要脱落的
门内世界的警告。不敢断定默不作声地用餐的人是否都有实体,所以即便想去窥探他们,也只能躲在门缝后。想象着自己的瞳孔是一部相机：偷偷将光线透进漆黑的房间 拍下世界的局部。喜欢一些还没来得及开始的动作——比如,手搭在另一只手上轻抚着,以及吞咽红酒的全过程。更不敢去靠近：生怕这世界刚形成,就崩解了。
HKIFF#2 深受震撼。每一颗固定镜头都仿佛已经在它此刻的位置上驻留了无穷的时间，它不曾移动分毫的视角、边框、焦点，都带着一股物质的惰性，光与运动从来只是经过，而不是被攫取。电影似乎想要我们去发现它的人工性：那些由于固定镜头所带来的构图失衡、虚焦，以及无比锐利的单声道音效、旁白和重复的配乐。当镜头第无数次对准峡谷，我们期待着一艘游艇再度划过时，一列火车魔法般地出现在山崖的缝隙中，带着全部的画外和历史，而这个镜头似乎早在第一次架在此处时就已经在期待它的出现了（或者说，这个镜头本身就意味着它需要拍摄比影片所呈现出的这段画面更加长久的时间，这种等待赋予了这列火车以平等的物质性）。我们知道电影中的历史总是被虚构的，它无法被拍摄，但奥利维拉却让我们看到电影本就是带着它自身全部的历史呈现在我们面前的。