为什么可以拿剧本奖，导演兼编剧首先在主题和主角的设置上玩了一个花样，那些或许无法守护、不敢再去回望、因为遗失总是多过得到的东西被导演命名为妮娜·罗扎（原文里甚至，并没有连接词“与”），同样这些守护与被守护的东西之间可能只有隐秘的而不是直接的联系，比如妮娜、罗扎、母亲、姐姐、母语、母国等等，以最终的主人公米哈伊尔作为这个虚置场域的唯一连接点（以及其背后代表的西方当代艺术体制vs传统技艺），如果这都可以被总结为又是一个老白男找妈妈的故事我也没啥好说了，你们不看看导演/编剧自己在这个结构里的定位么，还有说什么可惜没挖移民前史的，那些并不是所有人都亲历过的事情整个学术文艺机构挖少了？
拍得很郑重，很正统，也很保守，还有点八股文。剧本奖给的乏善可陈，更优一点的应该是制作，整体制作和不疾不徐的电影感更令人享受些。上了岁数的男子的乡愁不管你是哪国人，都是通杀也都没什么新意。
#SIFF#【8.5】妈呀，怎么能怎么俗套又怎么好看。流畅地真挚地走完了归乡的全过程。导演很会用虚焦和配乐来来打造梦幻的氛围，摄影也像油画一般美丽。不过给最佳编剧奖倒是很疑惑。
有幸见证大师作品首映. 一位企图通过艺术逃避生活隔离家人、痛苦的艺术家. 遇到了最纯真的艺术后，明白了艺术源自生活其真谛是让人更好的回归生活. 如果艺术品被钉在画框供人“观赏”，是否还是真的艺术. 拍惆怅让我想到索伦蒂诺，对本质的哲思让我想到塔可夫斯基. 长镜头即魔幻又有力量感.
Siff2026 题眼在于用法语思考的索菲亚小子，由母语和亡妻话题而与女儿疏离，和惧怕丧失创作力而抗拒离乡的女孩构成呼应，虽然设定稍微有点生硬，整体情感都挺真挚的。
「28th SIFF」：父辈的乡愁与子辈的联结，全片的叙事都在刻意地“扣题”，从保加利亚的返乡之旅、到母语情结的复归，充斥着浮光掠影的符号堆叠。像极了那种无功无过的高考作文，寡淡、毫无灵气。以及真的很讨厌将幼稚的理念透过青少年角色之口道出，用以反衬成年角色的深沉，这只能说明创作者本人的肤浅。
拿了剧本奖，但觉得视听要优于剧本，一些客观转主观的细腻镜头还是很有效的。除此之外，保加利亚音乐风情的呈现，算一个亮点。整体太平淡了，挖掘的深度不够当下，或者如果能对艺术机构的行为进行更有力度的反思，会更吸引人吧，这方面也拍得浮皮潦草。