曾看过导演的RR，他通过特定题材的确有特别的展示。但电影作为传播媒介能够起到多少的力量？不仅内容，而是表达的方式。This is America , so what's next ?
影史十佳。我们无能为力地看着一切发生，看着杀人者的自述，看着逝者生前温暖的幻光，看着车窗上的雨滴和覆盖大地的白雪，一切静态的景物都仿佛在极力证明无事发生，证明这世界不会因为几条生命的消逝而发生改变，就像一切看似机械化重复的动作，无人会在意其中隐藏的细微差别。可当我们一转身，便会看到那些散落一地的网球，也许，它们便是证明动作曾经发生，以及逝者曾经存在过的，最后的痕迹。
影片中的景物、声音、口述共同消除了任何关于犯罪事件的叙事中可能存在的戏剧性，引领着观者踏上犯人和受害人或许曾亲身走过的路。班宁以类似拼图的方式呈现当时的世界，且这种呈现并非不容置疑的，它就像犯人们面对镜头讲述出的记忆一样难辨虚实。美丽的两场长镜头：两位受害人（或小鎮居民）伴着彼时流行金曲（80年代音乐剧《猫》中由Elaine Paige演唱的Memory和50年代Page Patti的Tennessee Waltz）打电话、跳舞。
片头两组网球镜头景借以表示电影的核心描述对象及其结果将被置于镜头之外，而即使是无意义的举动也将对环境造成影响。固定机位还原犯罪过程时注重表达方式而非传达的内容，加上两案件之间景象镜头里人的缺位造成心理效果，相反的叙述手法让观众从“怎么样”过渡到“什么/在哪”并最终关注“为什么”。
固然是偉大的電影，但很難說「絕」。畫面中可見的：vehicle/construction，institution/industry；聲音中震動的：radio/年代流行金曲/機械轟鳴；謀殺故事：在工業和現代性的表面之下，在景物之中（或者之外），與教堂學校銀行醫院加油站水塔農場等所有都有關（或者無關）。這樣的影像很難作為一種論證，它只能進一步展現「the impossibility of knowing」，所以一連串關聯、假設、問題真的就成了打出的網球，我們本就知道它大概率落在球場，可擊在哪裡？
认识一下美国先锋导演James Benning，他冷静的犯罪电影实际上是对美国文化的刺探。在持枪合法、捕猎合法的环境下，一个男人的枪走火，是否该对那个不幸丢了性命的女人负责。这部电影会把你拉回复古幽闭的单机解密游戏。单机位人物采访，幽默克制地陈述已发生的刺激的犯罪过程，这是按耐观众好奇心的挑衅，调剪、黑屏玩得太娴熟。