三十年前的罗宾汉开场音乐一度堪称黄金九十年代的预告，能被选入最佳电影音乐之列，如今的罗宾汉有多么蹩脚和扭曲，只能给堕落和垂死的电影工业做丢人的写照
把罗宾汉这样一个传奇人物拍得如此的无聊实在是装逼太过。电影里讲了很多大道理，很直白的用对白台词讲出来的，显然不高级。要讲好一个“廉颇老矣，尚能饭否？”的故事，要让一个传奇英雄迟暮之年回顾自己的一生，可以有一千种有趣好看的方式，而不是在旷野上让主角如此的絮叨。
用影像表达情绪这点上几乎是满分，讲影像质感不比奥德赛差（还都是知名弓箭手英雄迟暮的故事），但就只表情绪，故事上简单薄弱，尤其是没有太多罗宾汉文化背景的情况下，真是挺无聊。不过萨诺斯基的结尾的最后一场戏从不让人失望，即使之前昏昏欲睡，看完结尾也要倒回来把最后一段再看一遍。“不是将其送出，只是放手”
整个风格就像是剧中老年罗宾汉的思绪，充斥着琐碎晃动的打斗与火光、冗长不知所谓的空镜头、少量聚焦于人脸的特写。故事大概是，罗宾汉晚年遭到过往仇家家族的追杀，昔日的伙伴大多被干掉或走散，自己游荡荒野对抗追寻而来的复仇者。小约翰也隐姓埋名娶妻生子，但仍被仇家盯上，于是前来求助。两人在对抗对方的过程中，小约翰死了，罗宾汉被打晕，醒来后发现自己被一座荒岛上的修女拯救，荒岛像个乐园收容着不问来历遍体鳞伤的流浪者。之后，小约翰的女儿及仇家的男孩也飘零至此，于是电影几乎有一个半小时在缓慢推进着墨这些人如何在互动与沟通后与彼此及自身和解。这里面充当主角心灵导师的是担任孤岛摆渡人的麻风病患者，倒是让人想到福楼拜《慈悲·圣·朱莲的传说》最后以麻风病人与渡船隐喻的圣子。当然这里的底层逻辑是反罗宾汉原本设定的。
寻仇石冢遍山头，乱刃亡妻发如霞，步行噩耗箭穿颅，维京战锤灭威风；极端野蛮生猛的开篇后，突转画风自反批判：故事既能煽动杀戮，故事亦能救赎心灵，凡人只能活在左右摇摆的故事众神殿中。《猪猪》导演又一反类型诗意大作，一部注定不合时宜的存在
虽说是改写绿林大盗罗宾汉的创意作品，但底子仍然是好莱坞常见的古典美学，恢弘大气的外景、沉重阴郁的氛围、迟缓的对白、悲怆的管弦乐，合奏出一代侠盗的天鹅悲歌。从人物的原罪切入剖析复仇导致的暴力循环看似很新颖，最终却没能提炼出更富现实价值的结论。几乎所有男演员都是蓬头垢面、胡子拉碴、流血毁容，甚至包裹起来的扮相，很难让人体会什么精湛演技的。