看了黑白版，大部分中远景，几乎没有特写镜头，感觉细节看不太清，不是很推荐。有趣的全是原著就有的部分，比如村重这个角色。对某角色的改编令我执行变成了我被附身，动机大打折扣。古风日语真难听懂啊，要不是看过原著大概在电影院找不到北。
商业题材当文艺片拍，像在玩点一下蹦一堆话的文字闯关页游，并且成本很低每个角色都游魂一样还长差不多，黑泽清这打光和一脸灰把小田切让换柄本佑我都认不出来。评价是不如看怎么办家康还有点娱乐性。
安乐椅解谜节奏沉闷叙事冗长，室内空间调度乏力镜语呆板，连最擅长的心理惊悚与时代剧气韵也未能有效融合，实在是含清量不明显。贫穷置景和单调文戏让演员像没有感情的背词机器，完全没体现出时局动荡内忧外患的围困压迫感，幸亏在基于原著打底的个体选择嵌入历史洪流、信仰救赎与反武士道辩证中勉强回魂一下。
#Cannes79# 这到底是什么幕府版名侦探柯南啊…撑了三段的我真的以为后面会发生什么但真的什么也没发生，根据正反打的数量推断出本片黑泽清含量小于5%，还是在TBS放放得了 // 其实始终可以感觉前三段里焦虑在缓慢堆积，这个母题恐怕也是黑泽清感兴趣的原因，但崩溃时刻始终没有到来，积累了两个小时的momentum在最后一幕莫名其妙消失了，不管镜头语言还是人物塑造都不合格，甚至还有技术失误…
后面看看有中文字幕的版本，德彪西第一排，完全只能看着字幕区，看不到画面，英语字幕让不确定我看懂了他们在讲什么（虽然突击学习了一些词汇还是有用）不过谢谢黑泽清让我和滨口龙介合照了🫰🏻🥺
8.4/10 #Cannes79 使用四幕剧的结构贯穿有冈城的春夏秋冬，黑泽清回到战国以破除日本时代片的类型固化，并借以文本和影像双重挑战武士道精神的核心。当我们摒弃对杀戮的渴望和对某种体制系统的崇拜，就能够在他细腻且精准的节奏把控和镜头运动里发掘辩证的思索：神迹和阴谋论之间的共舞，他着力于反思特定历史轨迹的生成，绝非空有历史质感的美学。在肃瑟的类黑白单色调序章之后，随着战败或投降逐渐逼近荒木村重，影片并未逐级走向戏剧性或英雄主义写作，而是在欣赏茶具与把酒言欢里，在祠堂和更多的城外自然景观里，展现出更缤纷的生命力量：他不再让我们沉溺于生死二元和利用死亡的残酷武士道精神，而是戳穿这层谎言，去重新获得生命本身的色彩和趣识，即便仍然带有浓厚的哀思。我们何必要夺取“天下”？