【7.5】#SIFF016 一种回望的视角。不仅是对故土的回望，也是对自身身份政治的再度审视。莫言看了估计会泪流满面：同为诺奖作家，同样在身份政治上有过争议。身为美籍德裔的托马斯曼，当离开自己所沉溺的文字世界后，他被迫架在一个“发声者”的位置，成为诸多政治家妄图利用的工具。幸运的是，曼始终是纯粹的，挂念的还是歌德、自由等艺术命题。不幸的是，他最终也没回到戛纳奔丧，女儿的诉求被置于他决策顺序的底层 冷战也好、文学秩序也罢，遥远的哭声和近处的哭声，他听到了哪一个？只有曼本人知道
略逊于《冷战》。两德统一曾像海市蜃楼一般不现实，最有影响力的知识分子不懈努力也只是杯水车薪；家族裂痕的弥合看似只需要任性的孩子浪子回头，但这裂痕却因死亡而不再有修复的可能。国之下的家何以更加脆弱，即讽刺又切实。艾丽卡失去手足的痛苦，何尝不是民族分裂的血与泪。奥古斯特·迪赫短短三场戏就成功立住了克劳斯，化为幽灵的形象充满了隐而不发的情绪，真是传神。
#SIFF# 好友好的片长，认真建议所有导演都在90分钟内，让观众游历自己的世界，不说废话没有废镜头。女儿的几番发言铿锵有力，Sandra Hüller欧陆女一。回故土的路是掩饰过的各种主义，热烈的群体发言，胸腔却压抑得几经敲打发不出声音
天知道在电影节有一部时长90分钟以内的电影多么让人欣喜。故事简单那就简单讲讲，不故作深沉。惠勒的表演生动描绘出一个为父亲当助手的女儿在两个角色之间自然切换的样子。东德军官说歌德比起黑格尔更接近马克思的时候笑出声了。很德国。
是去魏玛讲演还是去戛纳悼亡，是听士兵在餐桌旁唱到天黑，品尝斯大林推荐给丘吉尔的干邑，还是陪在电话信号很差的那头，参加给儿子的葬礼。在这座残破教堂仍有人在演奏管风琴，在眼前破败的世界，我们还需要音乐和文学吗？我们到底要走哪条路，让什么制度塑造人，我们的家在哪里，人类的故土又在何方？
同框与正反打、纵深与横移镜头的抉择；选择在一条笔直的满目疮痍的路上继续向前，还是在由西向东或由东向西的模糊（安全）地带持续游走；是艰难地相信从血肉中长出但并不牢靠的自我价值，还是顺应理智成为时代与阵营的符号。评委之一看完一定会深有感触吧。