太有艺术感染力了，推拉的镜头语言就是人物汹涌的内心。是写革新，但也写人与人之间真挚互助的情感，瑞钰爱觉民，但她懂得梅心里的苦楚，“我是真爱他，也是真心疼你”，觉慧大声喊“我控诉”，逼问哥哥的懦弱，但也懂得在哥哥觉得难的时候握住哥哥的手。想起来李静睿在播客里聊，沈从文和老舍在文革里有完全不一样的结局，是因为沈从文的家人虽然和他有不一样的观点，甚至觉得他是落后于时代的人，但他们共同的感情托住了这个家，没有让政治观点接管自己的生活，我想这一点在当下就仍然具有现实意义（《永不消逝的电波》也是同期拍摄的，但革命话语就稍稍盖过了私人感情）。@崔永元口述历史中心 胶片放映
高中时很爱巴金，但却连激流三部曲都没看过。借由这部电影来了解巴金曾经的挣扎与激烈，于是便有意料之内的震撼。红楼梦式大家族的悲哀在大少爷身上体现的淋漓尽致。既是悲剧的制造者也是受害者。可惜碍于篇幅，很多内容没有深入展开，是为遗憾。十七年时期的名著翻拍热中往往都是演员的表演抢掉全部光芒，其次是原著作者，再而是导演。这部也不例外。
剧力万钧，美好的事物被一再毁灭，简直要把观众碾成齑粉。起初觉得表演过于程式化，后来发觉似乎只有夸张的演绎才能托住这个坚硬的故事。家，这个本该最隐秘而温暖的存在，却成为封建制度彰显权威、压迫人性的化身。电影清楚地拍出了丰富的人物关系，无论是懦弱妥协的大哥，幼稚抗争的三弟，亦或是可恨又可怜的老太爷，都成为吃人礼教的牺牲品，更不要说那些被弃如敝履的悲剧女性。陈西禾延续了《姊姊妹妹站起来》的批判性，用精准的视听设计和曲折的情节编排，完成了更为深邃的历史性反思。50年代这批国产精品真令人叹服，都是最顶尖的电影人改最顶尖的小说文本。
這個表演才真實啊，特別是那個陳姨太，牛逼。這個電影版本把整個故事很明澈地表現出來了，覺新的懦弱還在於他是地道的中國式兒子，于長輩于老婆都是如此，知道的道理是一回事，但骨子里的性格是一回事
拍摄过程中，孙道临饰演的觉新有许多哭戏，因此在剧组得了个外号，叫“孙大雨”。张辉饰演的高觉慧，每见大哥哭就发火，被戏称为“张恨水”。
个人觉得：《泰坦尼克号》里的杰克与萝丝如果都能活下来，故事挺难会变成《革命之路》；《家》里的觉慧与鸣凤如果能修成正果，故事也不太可能变成《雷雨》。鸣凤的命运联想到五天前看的《武训传》里的小桃，同样被各自的“老爷”操办婚姻，同样去向心上人求助但却都阴差阳错地不说出口，最后同样都以“自杀”来反抗。不过，就这部《家》电影里这段剧情的描述来看，鸣凤本可以跟觉慧讲的，感觉觉慧也会伸出援助之手，可即使觉慧对她说“我绝不会冷淡你，我是永远爱你，永远想着你的“，还问她”是不是受了什么委屈？”，她依然不道出实情，不抓住这根可能救她命的稻草而选择投湖自尽？……如此情节编排于现在的我而言显得有些刻意。