情感轶事和钢琴事业，虽然是男主这阶段最重要的两方面，但搁在一起呈现的方式太过割裂，互不相关。而且主配人设都不足情况，就给出烦人的极端人设和歇斯底里表演。
back in Lyon my friend invited me to watch it n i can only say im glad i didnt pay. i had only seen his Frère et Sœur before and im not gonna forgive him until I’ve watched more. again charisma is sth you cant fake. tellement prétentieux. the story never moved me n my poor french brain’d already given up the last bit of energy to even follow along.
4.5，前面普得差点关掉，后面男王归来。人物为情感概念化的化身，不定的摇摆，一种框架内的完全自由。继续《姐弟》的“情感晕眩”，继续深入把大家叫过来就为了这么屁大点事的写作。
8.2/10 #TIFF50 高密度的文本量在高速的情节推进中并不笨重，被演员的精湛演绎转化成人物之间的抛接球，在看似小品的体量背后则是纯粹的对于片名里"deux"/"doublé"的全方位文本对位，在二元之间进行吸引力和排斥力的反复推拉：年老钢琴家/母亲，孩童/童年记忆，多边关系，甚至再到四手联弹/双钢琴，国际象棋的黑白格，甚至音乐家/画家-听觉/视觉。影像以及调度在众多时刻都体现出戴普勒尚的技艺之娴熟，却依旧缺乏灵性才让技术暴露于表面。的确是高度欧洲甚至法国中心的保守核心，可贵便在于对犹太信仰的嘲讽，那些关于怪兽的比喻，以及无法自控的男主都宛如预告着这种中心的崩塌，可惜东方-日本依旧成为他们空谈的想象以及可遁逃躲避的"世外"他者，关于对文/对位的抽象理论执念只证实其对具体社会困境的冷漠。