韦斯·安德森与编剧施瓦兹曼对于日本文化的熟稔程度令人咋舌，影片的视听语言更在亚历山大·德斯普拉无比闪耀的配乐下推向极致。这不是一篇关乎人与动物情感的小阙，而更像是一幅探索心脏瓣膜究竟有多纤薄，如何揉碎在触碰间的诗篇。
还是那个熟悉的韦斯·安德森。最喜欢的一点是没有简单粗暴地让狗说人话，而是一开始用字幕说明“狗吠已全部翻译成英语”，然后听不懂的日语也没字幕，体验了一下狗子视角。
政治诉求在安德森的电影里可能不多，爱和友谊在他的电影里可是比比皆是，这部《犬之岛》当然也在其列。2016年安德森之妻诞下一女，69年生却有着不老童颜的安德森中年得子，这部《犬之岛》在这个时候诞生，想必是饱含着他作为父亲的喜悦和爱意。于是我们可以在电影里看到Atari想念爱犬时眼冒泪花，也能看到Chief被喂了饼干洗澡后泪流满面。影迷们对安德森的评价都很高，都喜欢他独特自成一派的电影风格。然而有风格的导演不少，如此成功且如此吸粉的却很少。影迷如我，活在安德森的时代是幸福的。
（９／１０）令人毛骨悚然的结局。首领骄傲地说自己咬了人，豆蔻炫耀自己学会了新姿势，黑客在一阵激昂的好莱坞氛围中毒死了负责杀狗的人类，点点的纪念铜像是被锁在笼子里的，小男孩和政客轻松地讨论要怎么惩罚反狗人士……这哪里是什么正义战胜了邪恶，只是一个暴政取代了另一个暴政而已。
不是期待中的杰作，但还是水准之上能让人爱不释手的安德森作品，尤其是安德森的调度以及摄影配乐美术这些技术层面。主要问题可能出在剧作上，不断跳跃的时间线和故事线，对不同电影类型的混搭，还特别政治化，相对削弱了主题内核的力度和情感厚度，100分钟显得特别赶。整体不及狐狸爸爸。
形式上已经达到了导演美学风格的极致，但是内容上却不如以往，有点刻板，情感力度很弱，为了主题牺牲了故事，看完第一感觉就是不尽兴。眼睛里很东方，骨子里一点都不东方，还是好莱坞消费异域风情的那套，讲着老白男式刻板的价值观。就算讲一个政治寓言式的严肃主题，主角是狗，也没能摆脱人类视角。