音乐室 জলসাঘর

和阿普三部曲同期完成的音乐剧，意涵上一以贯之：现代化进程中印度传统的「失落」。这部偏重于表现没落婆罗门地主和新兴资产阶级的冲突。情感表现上步步为营张力十足。三场半具浓厚民族风味的音乐会和传统乐器展示，美妙绝伦；杯中吊灯倒影一镜，堪与《大地之歌》的叠盘「静物画」媲美，非常震撼视觉。

最后突然切换成英语，悲情至极。

唔，

雷伊访谈摘译。问：一篇有关黑泽明的文章中你提到艺术的东方特质。黑泽明属于你定义的东方艺术吗？答：他不算纯粹的东方艺术家。他有一半是西方的。问：你呢？ 答：我也不是。所以才能比没太受西方影响的人更易被西方观众接受。小津沟口要东方的多。问：泰戈尔呢？答：不知道。他太特殊，很难归类。（雷伊素描黑泽明：https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2001898494/）

7.4/10 夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。洋洋得意于血统之高贵，却遗忘自己子嗣已绝；维护贵族的体面尊严，却不知觉掏空祖先之所以成为贵族的资本。初看雷伊，典雅精致，沉稳简洁，却不知怎地让人徒生疲惫。

我喜欢这里面歌舞段落的长度，我觉得很合适。但在主人公的塑造太过用力，反过来暴发户的形象不够饱满，

白驹过隙，人尽灯枯。雷伊以小见大，象征手法诠释阶级命运。逝者悲情，注定是一场场屡遭淘汰的歌舞。

看无能的、不求上进的富贵公子哥如何挥霍家产的故事，甚至因为好面子，成为害死妻儿的间接原因，真是废物一个。

怎么感觉那么冗长

余味相当足，导演不愧为大师