后室 Backrooms

75%的内容都是角色在后室里走来走去，是在看油漆干没干吗

一些我看《後室》電影時想到的當代藝術Reference：川俣正的椅子堆、Bruce Nauman不同版本的《Corridor》系列、Ivan Puig那些沉沒在地板和牆壁的雕塑、Adriana Varejao那些無盡浴室繪畫，還有內藏血肉的瓷磗（電影中牆上的塗鴉寫著「桌子是不會流血的」）、Patricia Piccinini的雕塑、Dragan Bibin的畫、Erwin Wurm的扭曲車車

首映日在个工作日的下午，满场翘工/翘课/灵活就业的年轻人。好高兴啊，影院终于有新血了

创伤可能就是每回忆一次就更扭曲的清晰吧。

电影成片其实还是概念先行的加长短片，不过后室自带的诡异与荒诞让它不可能是一部失败的恐怖片

Z世代用自媒体语法去拍都市怪谈与废墟探索，电影被改造了，形态上很新，它诞生的土壤是YouTube、Reddit、4chan，未来还可以是抖音、B站、小红书，电影并没有死，只是边界被拓宽了。

我将彻夜研究男主折返回去拿个椅子坐这个行为是何意味

后室这么好的概念，两位这么好的演员。怎么会是一个这样无聊的故事，想挖人性背景点到为止，想拍后室的孤独恐怖也没拍出来

这个电影就让他在油管上不好吗，为了这么个事把大家叫出来是做什么呢？还花了十九镑看这玩意儿给我憋坏了，吓人的点在哪里

看之前一直担心会把后室拍成密室逃脱类恐怖游戏，所以看到成片对核文化和阈限空间做了这么完整的呈现和诠释时还是非常惊喜。无论是池核，梦核还是overgrown megastructure，是低保真影像还是模拟恐怖，本质上都是互联网怀旧亚文化的各种变体。凯恩·帕森斯在《后室》中非常完整的把这种内核保留了下来，中间第一人称dv影像那段几乎是微笑着看完的，心里暗自感慨：“这样的电影就要让互联网出身的Gen Z拍啊，这家伙简直太懂了lol。” 那段餐桌对话几乎也是对这种美学的批判性解释。阈限空间产生的不安感很大程度上来自于认知错位而产生的恐怖谷效应，而这种认知错位不仅是空间的不匹配，也是拥有无限创伤和美好的过去，和只剩下悔恨和无力的现实之间的错位。