6.2/10 #Cannes79 完全沉浸在纯粹的剧本/文本炫技之中，以观测产生干涉这一前提对监视/凝视/观看甚至接触等行为进行测绘，并将其和阶级/世代分化与写作/后期音效等艺术实践结合，在观测-干涉-再观测的反馈回路中形成某种算法性的衍生，从模拟到复写，后设的补充和先验的证实。然而自此之外令人惋惜的便是对回路中更具有复杂性的动机-行为逻辑完全忽视，太多被概念所预先规定的行径既无法被理性解释也无法被情感支撑。随影片行进而逐渐清晰的真实-想象双轨却让话语本身逐渐模糊，让理论陷入不切入现实和周遭的空洞中，可惜却在精密的执行之外对监视行为缺乏更辩证更创新的清晰思绪。再这里我们无法再有价值去区分监视/偷窥/观看的差异，也无法辩明模仿/伪造/偷窃之间的不同，电影就只能在混沌且语焉不详的结尾中仓促死亡。
内核可与开幕片联动，即文字的力量，不过剧作上更精巧也更狗血。这部明星云集的新片，也让法哈蒂撒开了玩，先是在文学创作与回忆、想象中自如穿梭，又让真正的现实闯入，如实验般推动和观察人物的变化。与此同时，想象者和观察者收到反馈后，自身也产生了变化。 不过在这场出轨想象里，女性成了唯一的受害者，而她恰恰又是对创作想象最能平和以对的人，这真的很不公平，女性即使如此纯洁善良、敏感包容，也依然要被伤害和被忽视感受。男性就easy多了。 其实于佩尔饰演的作家的创作方式和我很接近，需要依靠原型去创作故事，只不过我无需窥视就已经掌握足够信息，去展开想象，而这种意念的推动无形中确实会让命运的齿轮转动，甚至影响到被作者观察的人。影片表现了这个看似有点玄学、但在我看来就是真理的观点，从这个角度上是很喜欢的。
没有很差，法哈蒂毕竟只是一个略有庸俗的婆婆嘴叙事者，别的技法他会的不多。我虽然不讨厌这个片子，能看下去，但不会打特别高的分了。可以用形容片中小说的话来形容本片：c'est banal.
今年戛纳主竞赛影片。阵容相当豪华。独居女作家通过窥视对面的公寓获取灵感写作。来女作家家帮忙的小伙迷上了这个故事，试图接近对面公寓的女人，并拿小说给她看，让她提意见。这件事情被与女人一起工作的其他人知道了，小说中杜撰的故事情节影响了他们的言行。想象的故事竟然真的会影响现实中的真人，只要你介入他们的生活。可能法哈蒂还是要拍伊朗的故事才能打动人，这个法国故事，哪怕有这么多名演员，也觉得实在无趣。
日子也是好起来了，在电影院看了今年戛纳的主竞赛片，还有英语字幕。看简介感觉感觉像欧容的《登堂入室》，里面的弟弟还是欧容《Frantz》的男主。感觉剧组在就圣丹尼斯门那租了两个公寓，然后在一个站台、一个地铁通道、一辆列车、一辆地铁、两个餐厅里，这片子就拍成了！比起欧容更工整的元故事，这部里的元故事起码套了三层，现实与想象的模糊、想象对现实的干预琐碎也更有幽默感。特别是最后那根声源线留下了很多想象空间。以及于佩尔还是抢镜啊，她在片中提出了两个关键问题：人和动物的最大区别是什么？以及，鸭子怎么进一个瓶子？
#Cannes26#沉溺于虚构和现实交替互动的叙事结构而无法自拔的一部影片，当对形式的执迷达到了一定程度，影片就会变成自说自话的自恋集合，仿佛《一次别离》拿掉了其中的社会关怀，只剩结构上的弄小巧。片中的男男女女都是魅力十足的演员，但是却在镜头中显得如此单薄无趣。在日常电影院里看了这部片子大抵不会觉得生气，但是在戛纳紧张的主竞赛日程中，只有一种“关系户又来了”的无奈之感。