坎大哈 سفر قندهار

马克马巴夫的镜头是很奇妙的，能把仪式感和生活感糅合在一起，比如在红十字会营地来回游荡的伤残人士，场景看着像纪录片，但是他们好像也没有到处晃荡的理由，这就有了奇妙的混搭感。这故事是有人物原型的，昔日帮着抵抗苏联的美国黑人如今乔装成当地医生也太传奇了点，短小精悍，收放有度，很好看

m21165：几个符号有些零碎：比如吉hade训练，比如望帘问诊，比如游牧之地的盘查与截获；不为了食物和水，确是为天降“神腿”的渴望，这一段配乐合景（Rabab？）。

我一整个震惊，感觉比奴隶制还黑暗和恐怖，就是电影结束的有点突然。

讨论区有好心人自制了片源和字幕；戴锦华也曾经专门赏析过本片。实在是太震撼了，伊朗电影都是神一般的存在啊。本片借由一个返乡女性的视角，精准呈现了当年塔利班治下阿富汗人民的贫穷和苦难、狡诈和“虔诚”，像穿越回中世纪（讲述手法也像中世纪民间故事），简直就是人间炼狱。在塔利班卷土重来的时候看此片，对阿富汗乃至人类的未来产生了更大的疑惑。其实本片切口不算大，没有触及政治经济层面复杂纠葛，或许会被抨击为白左圣母的感伤主义。

戴锦华说莫森·玛克玛尔巴夫和阿巴斯是伊朗电影风格迥异的双子星，不敢苟同。从《坎大哈》看，纪录风格、非职业表演、寻找主题、在路上方案等，都和阿巴斯的《生生不息》、《橄榄树下的情人》等作品有着某些相似之处。玛克玛尔巴夫家族的影片看得太少了，应该补一下课。

没有太阳的沙漠。

布枷美女如云，残肢健步如飞。笑问客往何处去，佳人遥指坎大哈。

补8月观影。4- 女性视角+独白的禁地穿行，在纪实与奇观间不断拉扯。作为阿富汗塔利班的腹地城市，坎大哈在片中成为一种永难到达的精神灯塔，或地狱前传。death game / rushing for flying legs / spare legs for trade / phantoms amid dust / veiled men ...

武器是阿富汗唯一现代化的东西

3.5