裸岛 裸の島

無得講

很好

我很敬佩导演通过极端重复来阐释人的根本悲剧性命运与挣扎的努力。只是影像上带来的愉悦实在太少

充分的人文关怀，静下心来做电影

日出而作日落而息，只听到水声、船声、笑声、哭声、烟花声、音乐声，没有语言没有台词，但却感受的到那生活的困苦劳累和残酷！

早于戈达尔半个世纪拍出的《再见语言》。每个语言即将呼之欲出的瞬间，人物都用形象和身体取而代之。生活本身即是言语囊括不尽的生活，而以肌体抵消符号的一家人，因着自身机能的完备和自然的丰饶是同一的，比起他们所服侍的小地主，拥有更趋近完满和无穷的生命维度。一道山坡上，夫妻俩运过水，运过肥料，运过大鱼，运过孩子的棺材，运过生命和死亡。又转念一想，如是无限贴近至简大道的电影，不也是用来体现人民安居乐业再适宜不过的政治宣传片吗？倏忽就明了了“大象无形”的含义。

电影史教材标记。牛逼的一塌糊涂！整个裸岛就是日本战后的社会隐喻。没有对白，简单重复的节奏深深表达了一个很直白的道理——环境太重要！环境太重要！环境太重要！8.4

被孤島遺忘的苦難 被風景吞沒的凡夫俗子 沉默枯燥的日常越是淡如白水 越是叫不忘生存的虔誠的人們充滿力量

特别民族性。 资料馆，旁边两个傻*结尾笑得花枝乱颤。

新藤兼人：“通常电影拍出汗会用化妆术去伪造汗珠。我则不然。我要让汗自然生成。对于出汗之人，那汗必须来自内心，由心底渗出。除非真在辛苦劳作，人是不会出汗的。如果他假装自己正在从事体力劳动，你就不可能用镜头捕捉到真实的体力劳动。裸岛片中，人们真正担水上山，注入田间枯地，地再将水分吸入。这是一场比拼，要么人赢，要么地胜。地不断吸走水分，人就得浇注更多，直到地开始恳求够了我不要了。”……至于无台词，反而不算特别亮点。就像弗拉哈迪的阿兰人，沉默是由生存环境与行为特征所赋予的。挑水摆渡时本来就不说话。