3.5 以前没发现拉姆塞的电影有如此丰富的声音，而这部给人印象最深的偏偏就是这点。三四重音乐声音各自与画面形成关系，那里才藏着女主人公真正的精神世界，也给观众带来很大困扰和挑战，相比起来反而没感觉俩演员有多大能量
2.5 / 今年的《某种物质》。但胜过前者的点在于，首先设定本身并不算狭窄，仍然给予了人物较大的空间。其次，大表姐的表演的确有着很高的身体强度，不论是零碎的细节还是强冲突的爆发都让人物的怪诞变得有生命力。第三，拉姆塞的技法虽然时常沦为一种文本转译，但仍有着较强的节奏把握，因而还是创造了一些超脱的时刻。但总体而言，很遗憾，仍然是在几近架空的情境里汇集最明确的基础议题并包装上剥离的视听花架子的电影。
@ The Sky 这是一个投资失败尝试挽救最后终于割肉解套的故事。咋说呢拉姆塞表达狂躁抑郁的技法我是欣赏的，我也很喜欢女性展现出恶意和攻击性，选的主要卡司每个人我都喜欢（Spacek和LaKeith！！！）但们顺直性缘关系叙事框架真的已经没啥拓展余地了，不在这套体系里的人看了只觉得是搞笑小品。里头的人在那发疯我真的一直忍不住笑出声……浓郁马戏团观猴感。友情给个7分吧hhhhh
#Cannes25-18 三星半。拉塞姆又来进行恐婚恐育教育了。这个片子告诉我们就算老公长得跟罗伯特·帕丁森一样帅，他不帮你带娃也是烂人一个。虽然母职惩罚是个亘古不变且反复提及的话题，但是每次看到被其逼疯的女性还是觉得多拍几部也不为过。
大表姐真是为这片付出了自己演艺生涯最疯癫的表演，可奈何这个不是Poor Things，剧本没能支撑住，除了在讲一个精神有问题的女子的发病过程就没什么值得再延伸的了。下次让Agent找个更好的角色吧。
78Cannes#13 三个月前的柏林主竞赛，有一部《妈妈的宝贝》，同样与这部片一样是讲生育焦虑，由此可见这并非是一个区域性问题，而是全球性的。更巧的是，这两部片中音乐都占据了很重要的表达人物的作用，且互为对照。前者是古典乐，而本片则是乡村民谣与摇滚乐，反应了不同国家不同阶层的人在面对相似问题时的不同性。 那么说回本片，在执行度上我并不喜欢，且音乐铺的太满，几乎变成MV串烧，尤其音响就在我头上，从头轰到尾。文本方面对生育话题并未进行太过于深入的挖掘，但不得不提詹妮弗的表演，那种癫狂的状态超过了文本本身的表达
深深和Grace共情，除了母职，还有许多东西会逼疯一个女人，让她做出同样的事情来。她基本都是自伤，但打扰别人又如何了呢？Decency is overrated. 有时候就是管不了那么多，遗忘了自我令人痛苦，那就撕裂更彻底、更癫狂。喜欢这种坚决彻底的崩毁，想要这样坚决彻底地崩毁。
#2025Cannes#【+】神经病电影…大表姐已经连续裸奔了两部戏了…本片陷入了一种奇怪的自证，为了表现产后抑郁带来的疯狂而夸大，但这种夸大也在日后演变成了一种副作用让故事变得无效。通篇只在最浅的那层打转，所有的视觉听觉都停留在表面的癫狂。即便是爱情的主题也阻挡不了空洞的人物行为📽️
《纽约女孩住乡下竟被确诊精神病》《村里没通互联网实录》or《农村前抖音时代》一开始大表姐在家无聊的时候还以为是什么上古设定，直到她和嫩牛拿出iPhone打电话。。。“返乡无聊症候群”出戒断反应了可以理解，本质是City girl受不了乡村生活，生完孩子发现老公竟是大村炮原形毕露，搁谁谁不疯啊。男主属于拔吊走人的巨婴，生完孩子就阳痿装透明人，老婆孩子一点不关心弄个破狗也不养。女主是没有情绪价值就发疯的粘人精，不懂啥叫高质量独处，后半段已经发展为严重躁郁症。全片罪魁祸首就是俩人养的孩子实在太乖了！半夜不哭不闹！白天不哭不闹！他俩要是生个永动尖叫鸡也不致于会无聊到撕逼解闷，还是工作太不饱和！其实画面美感是不错的，但叙事实在磕磕绊绊无聊透顶，作为闷片又不够艺术，为了颜值加一星吧。
无法写完的伟大美国小说，自毁式地宣告与爱人（乃至美国）的耦合关系彻底裂断。拉姆塞第一次将她的时间观念/剪辑方法运用在Romance之中，相较她的前作不为寻常的一点是她将剪辑从剧作线程中更大限度地解放了出来，从而使剪辑更加自由地出入、跳转及定向至不同的时面，比如人在空间中的类同定位或听觉环境的响度（重复的声音元素支离影像）都可能成为触发的原点。墨水、乳汁与星丛的叠化更是出没于心理层的感知变量，穿行在繁复的心理时间是为了让时间不再留有痕迹（不再具有可用性）。开场第一个固定长镜头便点明了房屋/家宅空间作为一个感觉容器的作用。挖掘与召回不再是为了重构过去的现在，而是为了消除它、焚烧它、毁灭它。表姐这般表演状态和身体张力真该拿影后了。拉姆塞在我心中一直是位大影像师，从某个面向上看这就是她的《母亲！》。