多几块布，就可以享有更多的自由。但这却破坏了村庄的规则，村庄的规则就是，穿裤子的人享有穿裤子的人的权利，而穿裙子的人，则像土地与河流一样，负责孕育穿裤子的人。父权制害怕的不是冒名顶替者，而是特权的旁落。
媒体首映场。德版花木兰的故事，女战士衣锦还乡，为自己赋予新的规则和身份，通过勇气、自律、聪颖的品质为自己构建起安稳的新生活，但最终不敌男人裆下那坨晃荡的肉所构建的秩序。惠勒还是太强了，最猛的女演员必然雌雄同体啊
秘密只需蜜蜂一蛰就会暴露，面庞只需一颗子弹就能击穿。我们并非由神创造，而是自己捏造的幻觉。暴风里的羔羊收进农场，火枪打死野熊做成皮囊，教他们识字看懂合同，都不如下体一根器官。断手男仆用另一只手助纣，提桶女仆跪于世俗假体。脱下裤子甩出下身那根权力的地契，双手合十排演给上帝看的极刑。
前期铺垫非常之久，只为最后一场审判戏。“谁允许你这样做？”当Rose略加思考后不带情绪地说出“没有人，我自己决定的，我只是觉得可以。”平静的语气甚至比情绪激烈的反抗带来的震撼还要大。这大概就是导演的过人之处，Rose并非深思熟虑后对父权社会进行反抗，而是作为一个人理所当然的想法与直觉，我生来应该就可以。女主冷静、果敢，却带着一丝侥幸。惠勒克制的演绎手法使这个故事更佳令人信服。妻子的演员演技也非常好。HKIFF50
解构性别，概念很酷儿。除了女主的部分，也很喜欢对Susanna这个角色的塑造。 当所有人觉得她是纯洁的、被动的，她诞下一个不知道父亲是谁的孩子。当她得知女主的真实身份后，两个人探索出了家庭关系的另一种可能性。而当她被执行死刑时，她反抗、挣扎。 两个勇敢的女人，本该有更好的故事结局。
#11760。76th Berlinale-主竞赛。发金熊或者发最佳主角都是不错的选择。德国花木兰从战场回来的故事可比花木兰要惨烈无数倍，本身是极好的性别议题（顺便也可以发个泰迪熊？）。桑德拉·惠勒的表演真可以跟葛丽泰·嘉宝一比，极简主义同时又极为克制、有充分伦理考量（比如行刑场景以“排练”呈现，可以拉踩一下《恶魔之浴》了……）的视听风格与表演方式相得益彰。