挺好的，适合哪位姑娘决定通过异性恋婚姻方式当妈之前，带着精子提供者一起看看。BTW哪位普通妈妈能有女主这么强大的核心啊哈哈哈哈，说鲤鱼打挺就翻跟头的，这肌肉控制太令人羡慕了。我将学习！
get不到单纯只有形式的作品，质朴戏剧和表现主义戏剧的堆叠，再加上一些金句，有关性别的表达都有点喊口号的意味，kpop的MV前几年也这么拍的。虽然表达了，但是是致敬，我个人感觉是食之无味，或许因为我很早就认同这些观点了，也不需要再听取口号，那它作为电影还有什么？只有母女的部分稍微触动。
#11908。28th SIFF-艺术贡献奖。舞蹈电影+激进女权，应该是个爆款。套了个元电影的壳子不过还是有所表达的，全片乐队指挥机位，最后打破第四堵墙（侧面机位+背面机位+180°对切摄影机入画客观机位）确实有效（电影里可以激进但是生活里还得带娃）。舞蹈电影（感觉不能叫歌舞片，歌毕竟还是太少而且主要是靠说唱，重点是歌舞片不太用这种表演动作逻辑）非常有表现力，既间离又夸张，能够凸显出现实中的不合理并拉满讽刺感。金句“母爱是父权制的发明（还是“基础”来着？）”。起码有个艺术贡献奖。
苏珊娜·海因里希借用歌舞片的轻盈形式，将仙女、会说话的婴儿、天使合唱团等超现实元素织进日常生活，让家庭劳动、产后抑郁与亲密关系中的失衡，以荒诞而明亮的方式浮现。鲜红浴袍、糖果色布景与舞台化空间，令人想起雅克·德米的浪漫歌舞世界。然而在这些轻快旋律与绚丽色彩之下，却始终萦绕着一种难以言说的疲惫。影片中的年轻母亲既深爱自己的孩子，也渴望拥有属于自己的时间和空间，她的愤怒、厌倦、嫉妒与爱被同时允许存在。
被母职困住的年轻母亲和“至死是少年”的丈夫之间，必然会爆发一场关于性别的冲突和争执。故事融合了歌舞、喜剧等类型元素，但视觉上布置了一个简洁、抽象、梦幻的舞台剧空间，视听与文本之间的反差感，组成了戏剧层面的张力。 印象最深的细节是女主角抱着孩子坐在沙发上，红与绿作为主色形成视觉上的对比，而沙发背后是同样抱着孩子的圣母画像。导演苏珊娜·海因里希善于挪用文化符号。结尾打破第四堵墙，才将这个超现实故事延伸到了现实。
用歌舞片这一极具包容性与夸张性的体裁，来表现“母职”这一主题，将女性的私人困境转化为了一场公共的、极具视觉冲击力的文化展演。视觉上使用高饱和度的明艳场景，带来一场精心布置的“糖衣炮弹”。育儿动作被融入歌舞形成奇观，对当代社交媒体上粉饰太平的“完美母亲”人设进行了讽刺。当仙女下凡、天使现身等超现实元素出现，以一种近乎荒诞的喜剧姿态介入日常时，现实的沉重感被衬托得更加刺骨。 永远长不大的“彼得·潘”式男友，与刚出生的婴儿构成了母亲的双重困境：一个是拒绝承担责任的巨婴，一个是嗷嗷待哺的真婴。年轻母亲被夹在这两者之间，她的身体与精神被无休止的妻职和母职期待所吞噬。 不过，直抒胸臆的表达也带来了一定程度的乏味。