妈呀感觉像看了一个典攻典受的战地耽美文，身高差🈶体型差🈶性格差🈶彼此还都是virgin，几场亲热戏看得我老脸通红，难怪俩主演搭伙拿了戛纳双黄影帝。要不是战场戏刻画得过于残酷，我还能躺着再嗑几口。其实从剧情来看好几处都快走向BE了，但出于对导演的绝对信任最后果然给我等来了HE大结局。希望所有同志导演在甜水片赛道都能认真卷起来，别逼我在不痛快的时候扇你们~
79th戛纳电影节#主竞赛 从同志角度讲一战，更能让人看到在战场上年轻人的恐惧和战争的残酷。两个人的感情非常细腻、真挚、自然和动人，很久没有看到这样的情感表达了，尤其是两个主角很帅的情况下。导演第一次处理这种背景故事，对战争的描绘不直接但准确，可能是预算问题，没有太多真实场景，也算是很取巧的拍摄。
【釜山电影节2026】3.5🌟。这不再是同性恋战士隐姓埋名、反抗世俗眼光的俗套故事，影片采用了一个少见的战争背景，将士兵对男性气质认同的困惑、对战争死亡的恐惧、对性别转换表演的争议，以及同性亲密关系揉合起来。再透过两位角色因阶级出身而不同的价值观，揭开特殊时期下“懦夫”的真实定义。两位男演员均将人人物的复杂面与人性难测的矛盾演绎得淋漓尽致，再次证明同性题材不只依靠裸露场面才能唤起观众的关注。
#Cannes26#主竞赛三个gay片背靠背，排片本身就很迷。影像本身是糖水的，然而正如片中所呈现的：远方战争在发生，而我们却以艺术之名逃避。其评价也自反地适用于本片自身。
部队文工团两只Twink缱绻的side爱恋，在辩证的怯懦中幽然发生。个体在战时的军营中选择哪个位置效力，不同的性别表达如何在极端阳刚环境中被兼纳和理解，艺术创作本身是否就先天具有感染与疗愈的能力，若干条线索纠缠而并未有什么message是完全可被讲清的。与《女孩》《亲密》相比，甚至退化到了只有一种非常浅表的浪漫和美丽，徒留角色的银幕魅力，和一种仅能在想象中才可能被建立的深刻联结。
#2026Cannes#直到走出战壕、走出战场之前，本片在展现内心境地左右摇摆与男性气质认同失衡的部分都非常棒。手持摄影平行跟随他搬运尸体、修筑防事以及与其它士兵的互动，在每一次事件发起时几乎带领我们走进了内心的那种变化。但当他真正走到外面的世界，懦夫的变成了外界在他身上的评价，而不再是战壕内自我内心的忧郁，主题也发生了偏离。或者说影片从没有准确的告知观众到底要讲什么，我们总是为这样的爱情落泪，但大背景下对战争的讨论就在不断的出走中被消解掉，就像戏剧冲突一般📽️
我们在传统艺术加工的调教下，对悲剧和遗憾有种天然的向往，忽略了那些看似不经意的情感抖动所带来的波澜壮阔。Pierre是农夫的儿子，他的生活范畴就是日出而作日落而息，即便想逃离战争他的选择都是如此惯性。充满艺术细胞的西装店老板儿子Francis，则自认这是他不去继承家业的有效筹码。阶层的不同，让他们有着完全不同的思考状态。对于战争和生活而言，他们都是懦夫。对于爱情而言，这却是他们完全可以自我掌控的山谷。德霍特对身体触碰的解读是如此敏感细腻，天赋卓绝，那是超出言语的灵魂纽带。伊曼纽尔·马基亚、瓦伦丁·坎帕涅近乎完美的表演，让影片的每一帧都如此动人心扉。