真的感觉这种类型的好电影中国很难再有了。。。虽然每年都会有几部优秀的华语电影出来，他们用最好的镜头，剪切，最先进的特效，让我看的津津有味。。但是像这种用淳朴的技法，真挚的感情，赤裸裸的批判来感染我的中国电影，真的也只是在那个年代能见。李纬演的太好了！！潘老五演神了！！
80年代的国产片如果是现实题材，无论是场面取景还是表演力度，都具有真实的质感、感染的力量，自然山水的写意和人物情感融为一体（其素朴之美现今已稀缺），演员的汗水和皱纹都来自生活的肌理——所谓认真拍戏的状态，即使有青涩生硬之处，仍让人感到真诚。对W（浩）G（劫）的反思和痛诉很多，总结陈词过溢，但令人震撼的是，很多话竟也能神奇对应上今日今事——过去是，现在也是，我们仍身处一条“没有航标的河流”，但只要活着就让我们还是继续呼喊那个失去消息的人吧，且在木排这块浮动的乌托邦上向往光明吧。
第四代的良心之作，以个人悲剧提出对时代的诘问，没有过于苦大仇深的展示，反而用一种文学性极强的语调诉出了那些消失于时代洪流中的芸芸众生。整个电影的叙事十分流畅，用放排人隐喻那些自我放逐的对不公社会进行挑战的人，角色塑造也极为突出，尤其是盘老五这一形象相当出彩。
“带我走吧，哪怕到天边。” 潇水蜿蜒盘旋，滔滔然不舍昼夜，其中翻滚着多少离人泪、嫠妇怨和游子恨，尽皆由放排人在漫漫长夜里反刍品味。看似粗犷野蛮的盘老五实则心思细腻，深埋年轻时苦恋的青涩和纯良。改秀和吴爱花同为爱上放排人的痴情女子，则构成了近乎宿命轮回的时空呼应，截然不同的命运走向狠狠鞭挞着包装成自由恋爱的权力滥用。 作为反思十年的伤痕电影，多有直白且辛辣的讽刺，漂流无依的筏排则作为世外乌托邦之符号隐喻，委婉流露百姓对荒乱世道的怨悱和对理想生活的渴望。正所谓“哀而不伤”，电影道尽了百姓的苦楚和愤怒，也在“救人呐！”的疾呼之下，将怨怼止于 “朝里出了奸臣”和心系百姓的徐区长。 猛浪若奔的老虎滩仍飘浮着散木，回荡着寻找盘老五的唤声，有良心的人谁看了不难过啊？此后若没有航标，老盘便是那唯一的灯塔。
吴天明是个人物！ 故事，景色，配乐浑然天成，寥寥几笔把时代的错误，人物的苦难刻画的深刻有力又充满情感。 盘老五真是个顶天立地又有情有义的汉子！李玮老师演出了精髓。
13.08.07 資料館。吳天明任西影廠長後第一部獨立導演的作品，讚資料館背景解說機器人。歌美景美，李緯演技讚，陶玉玲水靈。開頭筏子上，幾個特寫，把那鬱熱表現得細膩，都讓我想到西部片了。三十多年，相似的愛情，抗不住時代命運。關於文革，有一句說得好，上哪兒告去呢，明面上他們都是不犯法的。
竹排在河这个符号选的好，让人想起庄子的逍遥游，以及「一受其成形，不亡以待尽。与物相刃相靡，其行尽如驰，而莫之能止，不亦悲乎？终身役役而不见其成功，苶然疲役而不知其所归，可不哀邪！」