前一小时充斥着枯燥乏味的生活琐事，漫无边际的空镜头让3个主角的躁动和疯狂悄悄发酵。孤岛上的生命是如此渺小，男主试图打破光阴的虚度，把自己锁在屋里，望着漫山遍野的风车，刻满古希腊文的石碑，最后他疯了。人物精神状态并没有刻意地表现，通过事件来突出暴虐和荒诞，用行动证明疯子的无畏和纯真
如此静寂的一种疯狂。真正的疯狂都发生在寂静的背后，无时无刻你不在告诉自己在自由地可创造的活着活着活着，而不只是按一种习惯或命令。这样的疯狂，作为个体的疯狂，和那个世界那个时代的疯狂，作为一群人的疯狂，有什么两样呢？战争如此。吉他配乐和黑白画面很有质感，透出平淡真实和内心疯狂的不安
其实非常喜欢日常生活的“纪录片”部分，太诗意了，这种诗意还真不是能积累出来的，毕竟这是赫尔佐格的长片首作。倒不觉得发疯是毫无征兆的，只不过这一部分的线索并不是阅读理解式的，大概只能从发疯的结果来看出“你能从肖邦的曲子里听出他咳血吗”这样的“不着四六”的埋线铺设，而最初惨白的床单也让人以为这是受伤的不详预示。展现小镇风光时的背景音乐是闲适欢快的，倒是跟破坏和毁灭的内核很有反差，而赫尔佐格在这种“老套”的反差感上还是玩出了不少有趣的东西。
没想到看的赫尔佐格的第一部电影就是他的处女作。电影里纪录性的镜头和大量的旁白，使片子有点纪录的影子，诗意和寓言性相结合的情节比较独特，战争背景的电影没有战火，取而代之的是烟花，悠扬轻快的音乐把人带入一种超脱的境界，像那成片的风车田。。
8.2 赫尔佐格的另一个恒定母题：身处极度虚无下的存在焦虑，回归野性成为唯一的出路；同时也不能忽略文本中被刻意隐藏的战争元素，需警惕浪漫主义抗争下与《隐秘的生活》截然相反的人物状态。
3.5. 群山万壑下的中心主义变质。与其说是被山岳包围，不如说是被异国文化包围，野心被慢慢冲散，直至疯狂。讽刺的是，他的仇恨与愤怒化作烟火，为不义之战书写了满天的结局。
毫无疑问是一部签名式的赫尔佐格电影，即便楚门的世界没有墙壁，文明本身也是一层内部庞杂但外墙纤薄的受造物，在假象破灭的时候只有无能的烟花为野蛮的真相庆祝。
#BFI #JourneyIntotheUnknownTheFilmsofWernerHerzog 长评-疯狂的我们。 赫尔佐格处女作，内核表达及其有力量，感觉像是《阿基尔》的先行版。电影结合个体的疯狂，遥远的凝视和生命力的配乐呈现出战争和社会的荒谬。被社会集体选择又被抛弃的人们如何的无力的挣扎的，并以昆虫代人展现无意义且荒谬的人生。开场就是大远景长镜头，后续也有大量的大远景展现疯狂的士兵，感觉观众像是以上帝视角观看着人的无力，与之对应的结尾处是那飞驰的卡车车尾的烟尘，似乎在说我们就在车里。手持镜头带来那不稳定的情绪则更加直接些。配乐则整体呈现表象的生命力，但也就如影片内的台词所说，音乐背后的苦痛我们听不到。感觉影片最牛的一场戏是那场婚礼静音后的蒙太奇。不喜欢的还是后配音部分的音色差。