电影节看过最好看的电影，对法哲学、爱和自由探讨得轻盈又有深度。意大利人永远闲庭漫步、优雅地思考“who owns our days”。如果早点听到“love is the alibi of death”，我可能对刑法没有那么讨厌。
@ nyff 感觉是这几年索伦蒂诺最套路化的一部，政客的慈悲看起来无异于人之将死其言也善，主题很宏大而表现很干瘪，他一贯最擅长的创造奇景也大不如前。映后索伦蒂诺看上去真的是个小老头了，可bro你才五十几岁呀，不知道他作为资深头粉昨晚有没有也去看db七旬老人挥洒青春（
索伦蒂诺电影中的矫饰主义倾向是亘古不变的，且越是故作高深就越发暴露出思想上的匮乏。影片内核依然是关于衰老与消亡，关于老男人沉溺旧梦和旧世界的那份孤独。片中主角的总统任期即将结束，面临颁布法案的重大决策，包括晚年危机的苦闷和对亡妻情人的找寻，甚至是对一匹马“生死权”的干预（对自身衰老的恐惧）等等这些都一再说明这是用一场老气横秋的叙说打开了一本絮絮叨叨的老年日记。人物的多愁善感连同他们空洞无味的对话必然是与高贵的上流阶层身份相捆绑的，索伦蒂诺用他标志性的资产阶级影像装点特权者的那些感伤，满溢着自我怜惜的腔调，情感上则苍白无力。可以确定的是索伦蒂诺会让他的老登宇宙继续壮大下去。
#Venezia-1 威尼斯开幕片。对索伦蒂诺美学的好感已经绝对压过他影片所拍摄的内容。一位虚构的意大利总理，卸任前的六个月，一份法律提案与两份赦免书，一位亡妻和一段无法释怀的往事。索伦蒂诺拍不了小人物的，名人，名城，从而打造出一种“美与爱永恒”“优雅永不过时”的意大利印象。整体上是一部赏心悦目之作，关于时间和死亡的命题赋予其伤感沉重的韵脚。
索伦迪诺可能是姜文（近几年）幻想中自己的样子，可惜审美差了不是一星半点。非要说有什么不足的话，索伦迪诺在自己的舒适区待得太舒适了，每部都能看见熟悉的影子，讲不完的老年意大利男人的忧愁。