一个该死的人死掉了，世界却并没有变好。一个不该生的人生了，世界变得更加丑陋。丑陋的不是孩子，是抛弃他们的父母。畸形的不是器官，是这个扭曲的社会。咖喱加蜜糖就会美味，拥有春袋的是并不残缺的灵魂。不知是我让那个孩子活下来，还是他鼓励我活下去。是他用刀捅死了我，还是我擦掉指纹抹掉了他。
《告白》导演时隔七年的新作，完全没有《告白》的锋利，前半段是《跟踪》式悬疑探案片，后半段是《小偷家族》式励志温情片，包了“想要的生不了，生了的不想要”的一顿饺子，只为结尾那点“人性救赎”的醋，站在孩子角度就是“父母皆祸害”，站在父母角度就是“站在世界中心呼唤爱”，本片明显选择了后者。#HKIFF49开幕片
hkiff开幕片 KG 导演出席 / 看得很开心，技术上无可挑剔，剪辑的推背感很强，在非常风格化的同时又通过手持和环境音效的设计突出真实感。从调查过程中的高速推进到谜底揭开之后的内心纠葛，中间的减速过程也处理得很好。如此豪华的卡司也完全没有浪费，西岛仿佛驾驶我的车里的崩坏版本，喝冰红茶就像喝水（不是）。而且感觉导演对于风格化的追求把每个演员都逼到了极限，这片子拍起来想必不会很愉快。整个片子借了一个硬汉派侦探小说的壳，内核却是小偷家族式的血脉与亲情。有一种本格派开篇社会派落脚的感觉。对于杀人案麦高芬的处理有些出乎意料，但也是为了呼应两代人之间的主题。不过要是能有一个角色是从下一辈的角度来写可能会更好，叛逆女儿的戏份还是略刻板。好玩的是片尾字幕的时候给导演坐的位子打了一束灯，但导演早就去后台了。
非常沉重的话题和切口，「偽物親子」身上看到最残酷又温暖的「人間の真実」，血亲，罪罚，善恶，用非常中岛哲也的镜头和剪辑呈现。佐竹和聪子的人物设定和案件本身其实太过顺拐，但全体卡司真的拼尽全力在演。真实的残障儿童演出让我时常想要回避，说他们在镜头前【没有主体性】的短评让我思考，他们的生存本身有主体性吗？和持续酗酒的佐竹一样，我没有答案。相比找健全人饰演残障，私以为本作的表现是否才是最低限度的剥削和俯视呢。
血缘关系真的能战胜一切吗？你怎样对待生命，生命就将如何对待你，对吗？你看着夜晚的维多利亚港，咸涩的海风拂过夹杂着隐约的汽笛叹息。此刻有人轻轻拍你说食嘢先，你接过纸巾擦去双眼的朦胧说走吧。
确实是有价值的社会议题，健全父母如何养育天生智障的畸形孩子,展现其中丑陋的部分,呕吐,排泄,经济压力,生不如死。几段拍摄孩子的镜头让人不适,感受到冷漠凝视而非关心,制作组是否有伦理审核? 采取没礼貌中年大叔配新人圣母菜鸟的探案叙事,不仅老套(上世纪一些侦探小说才这么写吧)还打乱节奏,徒增不必要的狗血戏剧性(大量镜像角色,愣是凑不出一个圆满家庭),满岛光喝酒为什么要亲西岛受不了们性缘脑 开头剧情线和旁白毫无必要地剪得稀碎,从满岛光母性大爆发开始同情明野新开始,最后三分之一固定配乐煽情得脚趾扣地。人性的光辉拯救人类,可医院所有人都积极得虚假,对Tamie的道德绑架完全降解了前面她发人深省的对人类母职的质问「我生的就一定要负责吗？」 归根结底,不负责任的爹们和自己和解的故事😀 ps役所广司好帅