#OAFF 21 有幸看了全球初映，完成度很高又充满着人文关怀的商业片。每个人物都塑造得不错，尤其是主演许瑞奇真的太出色，把变装皇后举手投足间的风情流转，娇嗔怒骂一颦一笑演绎得淋漓尽致，可以说是一人撑起了整部影片。剧本稍有点缺陷，前面大半都好好的，观众泪点被导演拿捏得死死，但还没来得及擦干眼角，末尾硬是被突然强塞一个剧情冲突，画蛇添足了，没必要。
即便未对Drag群体做更深层、更本质的精神探究，导演仍信手拈来地将他们生活中最原本、最直接的冲突，自然地融入家庭叙事中。许瑞奇的表演完全融入角色，褪去了自身样貌，我愿押他拿下今年金马影帝。本质上，这是一部温情的家庭片，而男主角的Drag身份为其增添了丰富色彩。如同《鬼家人》，它属于next level的华语酷儿电影——不以凝视的目光刻意聚焦群体困境，而是关注个体在现实中家庭、社会以及恋人的切身处境，以普世情节引发更多群体的广泛共鸣。叙事上虽有略显戏剧化的推进和故意煽情的温情，但并未削弱尖锐力量，反添人间温度，并且是向前迈进的。这些小瑕，无伤大雅。“政府不给（结婚），妈妈给”“我很幽默，但我不是一个笑话”——这些台词都极具力量，足以让观众潸然泪下。丨22nd HKAFF PE 20251026
后来，鱼尾狮也不再喷泉，患上失智症的妈妈遗忘得越来越多，儿时的照片早已成烬，似乎往日的刺伤也在愈合。 成为变装皇后是基因的必然，还是后天的濡染。丧女之痛要用领养一子慰藉，穿戴裙装要和女孩子一样漂亮。一个女性化的男孩无论放哪都将受委屈，都会被划作可歧可欺的边缘人。 在校师生排挤，在家兄唾父捶，于是选择粉妆白面刻薄待人，练就一张淬毒之嘴、三寸不烂之舌，遭事毫不软扛，去事风风火火。 电影剖开了性少数处世成家的困窘，还原了生活真实，也从妈妈患病这一转折出发窥探原生家庭的支离破碎，向更普世的“强加的爱”价值观进行控诉。 讨巧的地方在男主最后的和解处理较糟，笔锋收不过来，忽然周遭就都能接受他了，而他也灭了气焰，在众认可中与母和解。把男主全片端着的一股子气泄了，这也让电影省去了“给出答案”的工夫。
# HKAFF2025 王國燊的片一直都是面向普通觀眾的主流電影，所以也沒有期待有什麼鋒利的觀點和表達，但手藝確實比之前的《男兒王》有質的飛躍，人物、故事都圓融了不少。許瑞奇神形合一、真假難辨的精彩演出讓電影有了極強的說服力，首位新加坡籍金馬影帝即將誕生！
华人传统家庭的特有男鬼其实是爹。整体都还蛮喜欢的，但我真没看懂结尾揭示真相的重大转折点在于？只有一句then who am I，到底想强调什么？很微妙，想多就让人不舒服。保守社会就这样靠本能活着
#2025HKAFF# 纯粹的煽情电影，属于音乐一响就煽情，音乐一停就转折，不间断的把弄观众的情绪（我称其为二极管电影）。是那种看完会无法做出稍微客观评价的大银幕电影，影片最大的问题其实还是老生常谈的视角与逻辑。和解以及抱歉几乎都是站在“施害者”一方，虽然是以变装皇后为主角，但摄影机依旧在游离，与剧中人物一起带着观众去请求原谅。所以我觉得很怪📽️
我当变装皇后我爆粗口我竖中指我怼天怼地，可我还是孝敬妈妈的好孩子。新加坡拍这种题材当然要支持，结果就再一次要面对这辈子都不想再碰的阿尔茨海默症剧情。保守社会要表现先锋话题，或许就先只能这样中和妥协一下，不过处理细节上也不乏亮点，比如“政府不给，mother给”那段就还蛮好哭的。（结尾越来越理想化，身世揭秘又太中式俗套（许瑞奇演得还挺好