两天八场13小时。像是与剧中人亲密共处了两天 非常独特的观影体验。 “十三人组织”是笼罩着所有人的麦格芬 是中产阶级注定无法实现的终极理想 所以他们献祭了一个哑巴和一个小偷。事情慢慢变化 哑巴开口说话 小偷变成斗士 但幻想注定破灭。于是在这个周日夜晚 伴随着银幕上的海浪 所有旖旎的戏剧梦想 最终都走向消亡 曲终人散 梦醒时分。 神奇的摄影 晦涩的书籍 奇妙的演技 像是剧中人的不停的质问“你为什么这样看着我？” #上海和平影都 法国大师展
三点印象深刻：1. 细部无处不在的虚构性/防共情暗示（暴露的录音师；打断的画面；倒放的声音；费德莉克死时的假血；入画的群众…），让人始终对影像和人物保有意识，并刻意留住悬念（或不存在的真相）；2. 大面上强调的对称性结构，四条线索交叉对称（两组多人戏剧 - 两组单人“侦探”；两组直觉型 - 两组逻辑型），直到后半部分相互融合不分你我携手走向虚无；3. 戏剧训练方法令人惊叹，一组强调直觉/即兴由内向外，一组强调造型/精确由外向内，二者各有所长但没成想最终全部归于失败。无他，戏剧终究不是解药，短暂麻痹后仍需面对无法控制的现实——古典式团体粘合力的彻底失效。13个小时看下来，原本对角色和情节的期待一一落空，也正是在此建立起巨大的关于时间和影像的惊喜。如果有机会，还可以再看很多遍。
Improvisation, unscripted-performance,所有Interpretation都是过度，因为试图架构意义本身就是无意义的。最后反而给出了一个很漂亮的结局：入侵者杀死了守城者，普罗米修斯消逝在沙滩上，将两部古典悲剧原剧作彻底解构（诅咒与命运，革新后的报应）。这对应着五月风暴后的巴黎，演员还会潜意识喊出imperialism,街头列宁的海报，人们仍然相信Freemason和13人的存在。可李维特最让我感动的还是他积极打破第四面墙的努力，巴黎属于他们，每个巴黎人都是这场时代剧不可或缺的演员。 把电影还给生活，我们都要去追捕Snark.
群体的共同行动使得忠诚和承诺成为一种初始的狂热奉献，新人的加入离去又迅速瓦解和扭曲原本目的即不明的团体，虚构的迷恋和梦想被消灭，普罗米修斯在沙地上沦为只身一人。观众发现其难以从残骸中找出叙事的主线，十三个小时的电影在不断拼凑中又不断将自身宣泄扬弃，五月风暴的后遗症引出整个社会的追问，却只换来等待戈多的空缺和偏执的破坏性暴力，这场革命由外向内逐渐瓦解，在巨大的怪物面前倒下，而另一头的十三人又将重启这场猎鲨之旅——一种存在主义式的悲剧浪漫情怀，轮回延续。难以说这是杰作，却一定是壮举，几场伟大的实验性的剧团即兴和跟拍长镜头必载入史册，尽管时间流逝和沉浸是作品不可或缺的元素，但在多大程度上必要却是一个问号。
无始无终。从形式的自由度到瘆人的神秘质感，几乎可以断定是电影史上独一无二之作，里维特创造了一个世界，一个在五月风暴运动后颓废、混乱、封闭的时空，然而他在这个天地里，便能用他最爱的演员、最奇异的巧合来拍摄出最具想象力的电影，它那中邪似的、催眠似的魔法，令观者的身体会不禁的发生物理上的扭曲，和影片一起运动，而它的摄影机又是灵魂式的，可以在一个时刻远远观看，也能突然成为角色之一一起跳舞，即像是大脑魂魄出窍，被影片断裂的剪辑点撕碎，飘荡在巴黎写实却悲凉的每个角落，13个小时过后，我们不禁问道：13究竟是什么？
#ICA 长评-卢米埃与梅里爱的消散。像是里维特大量作品风格集成下对于电影的思考，结构以8个部分呈现，角色关系也并非线性更像是对于元电影的去中心化呈现。影片主要分为两部戏剧及Colin和Frédérique，两部戏剧一种对应了阿波罗式的理性秩序下的《七将攻忒拜》（卢米埃），另一种则更像对应狄奥尼索斯式的感性无序下的《被缚的普罗米修斯》（梅里爱），而Colin和Frédérique的角色剧情也是类似的对照。影片呈现的是1970年，十三人“散伙”是在“两年前”，即1968年……这个两年前影响社会并消失于现在的秘密组织，可能象征着法国新浪潮的核心成员。68年5月…70年法国曾经一起反叛电影工业的导演们…不少人也已经分道扬镳，各自发展不同的风格，而那个神话…就如同电影中的台词，已经成为了一段记忆。
729分钟的迷醉光影之旅。我想，我已经爱上了里维特。与其归纳为电影，不如将《出局》视作一部剧集相待。巴尔扎克，“十三人”变奏麦格芬，古希腊戏剧于古典、现代的两面诠释，个人与组织（记者作为局外人始终无法嵌入局中/剧组内部关系的纷繁复杂）、演绎及人生的交汇碰撞。和里维特执导的其他作品一样，《出局》在看似零散的片段中逐渐聚焦主题，并借以“拖沓、沉闷”的叙事推进堆砌神秘与悬念感。场景布局及情节构思极具设计感，戏剧编排时的推拉长镜更是行云流水赏心悦目，演员的即兴表演在借助戏剧张力延伸表达空间的同时，亦起到拓展作品整体内涵的作用。|解谜方和游戏方的重心接转；别墅镜子同质《决斗》；剧组成员/朋友恋人的背离皆是出局。
待重看。暂时提出几点：最理想的观看模式或许不是一群惊恐倦怠的面孔在黑匣子陷进窄小的空座，束手束脚地窝上两天，而是应该像Youtube的《房间》直播现场那样，观众被允许和两组剧团一起手舞足蹈，满地飞奔打滚；在Colin于巴黎街头冲撞横行的时候跟他一起重复密码，冲着银幕大吼。这应该是一场激发身体的运动，而不是在行动面前主体被禁锢的休眠，里维特真正的魔力就在这里，他不制作一个形式完整的世界将你震慑于无言之地，而是打造一个半开放的空间和词语，邀请你的暴力侵入，甚至，有且只能由你的热情和信念来为他续写和补足，仿佛在说：成为一个作者吧，像我一样！