是山田洋次的《东京物语》，剧作真是细腻啊。看着曾经家里的顶梁柱一天天老去，越来越呼吸沉重、步履蹒跚真的会心酸……老父亲此趟进城最大的安慰大概就是看到不着边际的小儿子有了可以相伴一生的女人了吧，高兴地半夜开了无数次灯还要起来喝酒唱歌。女友真温柔，永濑正敏的小鲜肉时期，幻想片段用的配乐很喜欢，一路跟踪聋哑女友送情书有点浪漫啊～老父亲蹒跚着回到被大雪覆盖的乡下老屋真的担心他随时可能会挂掉……在空荡荡的家回忆起孩子们还小的时候，自己外出打工回来给每个人都掏出礼物来真的瞬间泪目啊。每一代人都有各自要承受的，生而为人，真的艰辛。
日本家庭剧，如果说小津安二郎数第一，那么，第二把交椅非山田洋次莫属，甚至，山田洋次近年的家庭剧，渐臻化境，如果他能够拍到百岁，说不定足以比肩小津。一个家庭，三个儿女，都客居东京，一个“东京物语”结构的故事，不同的是，这是90年代，22年后，山田洋次又拍了《东京家族》，更胜一筹。
太多小津的影子，東京物語，秋刀魚之味，獨生子，父親在世時。只是這次的“致敬”卻顯得舒服和恰到好處，最後的幻境的段落很棒，嫁女兒和送兒子出去其實都是一樣，人生在世最後總孤獨，東京之旅一早比一世遙遠。
与小津的一场盛大互文，处处含情。工业化褪去最初的蓬勃，小津高耸的烟囱变高楼，阡陌变高速，蒸汽散去，零落一地的时代碎屑。房价奇高、环境污染、养老问题、战后老人，像一本暴露现代性的教科书，对小津图景致敬并告别。从此，传统面临被解构，青山难再，老人群集，父之话语更为式微，父子关系在风中飘，从此结构二分，弟弟有他的劳工爱情，哥哥面临资本与经济的倾轧，《东京物语》的热海之夜开始显现，《独生子》的软弱与恻隐讲完之后就藏埋进天台之上的尘霾中。看到征子就想到《那年夏天宁静的海》中的女孩，看到小红车就看到了樱桃园和那輛驾驶中的车，日本电影在系统中循环又循环，循环进一个甜馨的迷梦，长幼尊卑，谁先入浴，慈母在侧，映画乃永久之温柔乡。
导演今年的<东京家族>可谓是本片的扩充版，但比较之下，本片里缩小了人口的家庭，反而对角色塑造更有帮助，两个儿子性格各异，刻画的更细腻真实。老父亲的形象演绎的非常出色，平实叙事是最容易打动观众的~