比《眩：北斋之女》更接近真实的葛饰应为。影片基于史料，高曝光偏向纪实风格，在趣味性上自然要弱于改编自历史小说、侧重光影美学、服饰美工、戏剧冲突的前者。戏中应为母亲那句“你应该在衣服上加点红色”在我看来是直接向让宫崎葵穿上艳丽和服的《眩》宣战。
想来想去，只有大森立嗣的镜头是适合的。不可以太静默，亦不可以太迟滞。需要《日日是好日》的留白，需要《真幌站前多田便利店》的桀骜，又需要一些《濑户内海》式的斗嘴，机锋会要有，但机锋亦要有沉郁打底，不然依旧只是“葛饰北斋之女”而不是“葛饰应为”，不然父亲总会抢走女儿的风头，哪怕是在一部关于女儿的电影中。如《北斋》一样，女儿的个性是这样竖立起来的：她必须有别于传统的那一类女性；女性的审美判断必须远超常人；好在她还有一个权威认证的先前优势，这个优势没有被浪费掉，她便得到了一个师父赐给弟子的名号，跟“市川染五郎”这一类名号相似又不相似；她是爱过的，爱让她的人格更完整。即便接下来的人生是以编年史的程式推进，她的“艺术人生”亦是有头有尾了。大森立嗣拍葛饰应为，更给他个人的审美也添了一个女性主义注脚。
#🍋观影#淡淡的浮世绘画家百态。长泽雅美开演时起的范儿，太贴合应为了！叼着烟管的样子真帅。可比宫崎葵好太多了，宫崎葵演的最好的就是和歌山卖橘子的。配乐也很潮。每个静止画面，都像一幅浮世绘。浮世绘是平民的艺术，除了流水的日子，还能有啥？波澜壮阔的人生？那就得拼命杜撰了吧。
全方位展现老麻身量、颜值和气质的复古服化，至于流水账切片叙事既让节奏变得零碎亦看得很没沉浸感，父女羁绊、作画天赋和微妙情愫每一样都寡淡无味，就运用日、烛、火、灯构筑的几场光影美学还可以。
失望。明明是阿荣的传记故事结果阿荣的人物肖像只是一个模糊的轮廓，她的才华也毫无呈现，反而父亲葛饰北斋的形象更丰满一些，但整体上什么都没有，特别讨厌这种时间流水账的传记故事，但是长泽雅美真的好美。