我是完全不吃三宅唱的那类观众，但是我完全理解Z世代为什么喜欢他：漫游者，碎片化，无意义的意义，故弄玄虚的细节，媒介嵌套，向内探索，有必要和无必要的孤独，假模假式的全球化背景。挺好的，有人喜欢就能接着拍。
无论你是选择个人主义...被诱导的个人主义还是被迫的个人主义，最终都会造成亲密关系上的痛苦、不适的处境，甚至经济上的困难，因为人们无法正确看待个人主义，而个人主义又建立在狡猾的平庸之上，这种平庸往往围绕着那些生活简朴、内向的人。影片自然而又略带疏离感，仿佛悬浮于一种含蓄而又崇高的自然之美之中。人际关系的复杂性，而这种复杂性又因羞涩和沟通障碍而加剧，这些障碍有时会困扰最独立、最内敛的人。在目睹这两个故事中不同人物微妙的情感波动的人的敏感度中，一趟偶然的访日之旅就这么结束了，置身于喧嚣仿佛置身于三宅的叙事世界，我又能否想象故事在展开...阴雨绵绵的日子里，海岸边，岩石嶙峋，绿树环绕。宁静的自然中，性格内向、孤僻害羞的人会在夏日相遇，在雨中交换着略显尴尬的眼神和话语，雨水勾勒出奇特而迷人的海景。
4.5 平静表面之下空间断裂和场面调度内爆，因此总能制造出无限的视觉惊喜。不仔细看也许会认成强调动态和声音的惠子凝视的反面，但二者未尝不是完全一体。
三宅唱并不拍‘人物’，而是拍‘他们在一起的时间’，这让电影成为une phrase inachevée——我喜欢，也讨厌，因为拒绝高潮也拒绝坠落，它停留在一个中间态，如同一首忘了收尾的乐曲。
或许是三宅唱最好的作品，亦是一种偶然与想象，一次作者性的深化。在瞬时的、偶然的相遇中，荡漾着何种想象的微澜和沉思的时间？生命中陌生的交汇，没有过往，也没有将来，只有全然关注“当下”的静谧之场景或冥想之氛围。在途中，在路上，抒写风景之后才会归还情感，现代生活中不可言说的、难以名状的，甚至并无意义的弥漫性话语被环境-媒介所包裹、吸纳，深藏于作为一种情绪载体的辽阔海景或洁白雪景之中。一部抒景还情的电影。travel is about trying to get away from words是无比点题的一句话。