历史部分拍得像过家家，好在它采取了限定的景框和调色，我可以把历史当作楔子。那么影片的基调是ethnic chinese的身份叙事，而民族身份又是在“爹”和“落叶归根”的引领下讲述的，这令我疑惑不解，海外华人应该对那个古老的身份放手。另外，影片围绕哥哥展开，应该展现哥哥眼中的妹妹和弟弟，然而导演视角再三变化，以至于它出现了一个硬伤：为什么妹妹和弟弟像是没有跟哥哥一起长大？
一个半小时，讲了三代人的故事。以榴莲为东南亚的元素符号展开，从第一代坚守自身文化到第三代的生活之处即故乡的弹性和离散。有传统现实守家的人，也有激进上街想要改变结构性问题的人。用诙谐的调子讲了一个沉重的故事，亚洲式煽情但是是个好故事，完成度很高，人物立体细节，有很多对现实生活和移民处境的洞察。
作為常年在台灣拍片的導演，廖克發的創作揭露了台灣與東南亞之間更長期的文化往返關系。台灣為他提供教育環境、創作資源和影展平台，但他的影像卻持續返回馬來西亞的歷史，像是在跨越海峽的來回呼吸。影片看似是返鄉安葬父親的家庭通俗劇，卻在三條敘事線索的並行中，構成馬來西亞當代社會的復雜橫切面。兄妹對回教宗教局搶屍的不同反應，呈現族群與宗教權力的緊張。與廖克發之前在《野番茄》和《由島至島》從史料中進行縝密的歷史爬梳相比，《人生海海》轉變為更個體化的敘事形式，但作品背後的問題意識則一以貫之，國家如何決定誰是合法的人？族群與宗教如何成為政治權力的工具？離散者如何在跨國流動的縫隙中找回自身？但，影片由於劇場演員的使用、歷史搬演的突兀舞台感，以及閃回穿插多條線索的敘事結構等因素，使得整體的完成度並不是太高。
廖克发确实有才，一些方法和由岛‖至岛里的虚构部分类似，纪录片导演拍剧情片，素材使用都会更高效。马来西亚破墓，拔出家/国/族史上最痛的刺。公民凯恩的做戏法，永远缺席/跑路/躲起来的父。根长在你自己心上。坚持拍个体历史的叙述，值得肯定。
#11546。38th TIFF-World Focus。因为金马提名看，看完挺后悔……马来西亚华人的历史-身份认同问题，有蛮八点档的狗血情节，但完全没按常规套路（父亲的秘密）拍，而且其实梗找得还挺不错（宗教信仰问题，从土地爷到拿督公再到皈依伊斯兰教）。家族史部分更像是文学借过来的手法。最后落到“马来西亚责任感与归属感”上也算“落地生根”了。第一代从福建移民过来的渡海场景还蛮透纳的。此外还勾了一笔现实政治（查了一下应该是净选盟的黄衫军抗议，不过片中写的倒是2024），这片估计在大马也是禁片……
這幾年入圍金馬獎的馬來西亞電影裡面，人生海海算是佳作了。至少整部電影有電影該有的起承轉合，故事的脈絡和情緒也相對一致性不會讓人看得雲裡霧裡，然後硬要你去理解他的表達。雖然電影很完整，但還是有一些缺陷，電影的人物刻畫其實很鬆散，每個角色的昇華都是靠對白來撐著，然後每個角色都硬要說幾句金句來支撐自己的人物弧光，但每一個角色這樣去處理，顯得很單薄，像是推動劇情的工具和少了人味。如果電影不要把劇情的時間跨度撐開，好好的去點綴父親榴槤和三個孩子的故事，可能人物呈現會更紮實。