上帝视角的旁白如探入人类内心，反复考量良心与谎言，死亡和真相——我们这样活着究竟有无意义，我们还有能力去相信去爱吗，我的痛苦与你是否有关。充满自我质疑的询问充斥在主观视角的倾斜镜头中——是谓“天问”，这般面对人类终极难题的天命问题唯有出自托尔斯泰；分娩一段简直泣血——“丈夫的到来与她的痛苦毫无关系”，眼睛里的死灰映射着早已死去的婚姻。 战争场面调度具有悲壮史诗气度，航拍俯瞰气势惊人；宴会上的长镜暗喻着惶惑灵魂在现实的煎熬，从窗口望出去或收进来的镜头，是一次次反复的捶打，结尾昂起新生的基调。
准确来说应该标记苏联电影的//俄国片总有种粗砺和精致完美糅合的感觉 像零下温度的风雪打在顶级动物皮毛上 轻轻一抖全没痕迹//民族气质这种事真的没话说 要别国来根本拍不出这感觉 比如把熊当宠物似拎着什么的就是非常毛子的细节…
“为什么我以前没有见过这么高远的天空？我终于看见它了……除了这无限的天空，一切都是空虚，一切都是欺骗。除了它之外什么都没有，什么都没有……”全片最戳台词，出现在安德烈伯爵第一次“阵亡”仰望苍穹时的内心独白，当时脑海竟然浮现出墨镜王《东邪西毒》的一个画面，梁朝伟饰演的盲武士在临终前说的那段话，“听说刀快的话，会听见流血像风声一样，没想到第一次听到的是自己流的血……”那一刻，世界安静了，关于什么是生命与意义，已无需多言。#资料馆留影#
【The Criterion Collection.983】 -我认为生活中真正的不幸只有两桩，一是受自己良心责备，二是生病。 -没有这两桩，就是幸福。 -为自己活着，避免这两桩不幸，就是我现在的全部哲学。 -怎么能为自己一个人活着呢？ -不，不对，一千个不对，我从心灵深处感到自己是一个庞大而和谐的整体中间的一部分，不是吗？ -我觉得，我绝不会消亡。 -那是因为，因为宇宙间万物不灭，我将来会永远存在，跟过去一样。 -啊，是春光。一切都变绿了，多快呀！白桦树，还有赤杨，绿樱桃都发芽了，只有橡树不露声色。 -我了解生活，我的生活已经结束了，我只是在度完我的余生，不做坏事，不寻烦恼也不再有所追求。 -要生活，要去爱别人，要相信我们不仅今天生存在这片土地上，过去这样，将来也会这样，永远这样。
勃列日涅夫时期就出产了诸多大投入、无投资上限的史诗电影（没有“级”），这与勃列日涅夫时期苏联空前的经济增长有关，也与勃本人希望借助电影宣传苏联的意愿有关，你甚至可以认为他喜大好功，勋章铠甲就是明证。《战争与和平》就是其中之一。无限量投资与红军的支持使得本片的战争场面异常恢弘，布景和服装更是精致得精掉下巴，但本片并不是个华而不实的绣花枕头。导演还原了托尔斯泰原著的里外，摄影优雅得无懈可击，在人物情感的把控更是精准。每当主角开始抒情，便是一个意识流式的拍摄，完全地把情绪外化了出来，每一个镜头都饱含了情绪。最令人欣喜的是，这仅仅只是第一部。（CC修复太垃圾了，画面居然会变色，希望能修复好一点。）
【YVR-Vancity】惭愧，没有读过原著，加上有些台词没有翻译（是因为不重要吗？），所以不知道改编的如何。即使如此，仅从电影来看也相当震撼。战役的真实性是所见过最好的了。结尾俯拍下的Austerlitz战役真的是悲壮极了。很多台词自语已经超脱了推进故事的层面，而变成了一种哲学宗教探讨。如此庞大磅礴的电影无疑是需要钱来支撑的，但这不能埋没导演的调度才能。期待第二部分。
知道是全程实景加军队协助还是忍不住感慨这战争场面怎么拍出来的……安德烈这种性格真的太理想化了，现实中如果完全这样会活得很痛苦唉。最喜欢的情节是安德烈帮图申说话，最喜欢的镜头是月光下安德烈推开窗户。2018-09-02 想看。
场面够大。。。画面够漂亮。。。音乐也配得好。。。但是他妈故事不行啊第一部分2个多小时主要人物没表现好。。。好像古代人写的名著拍成电影都不好看