似乎从未在夏娜莱克这里看到如此核心强烈的激情，它令一切都变得直接（白色的墙壁，或话语的强烈），又如林中小径般弯折（镜头内部的隐藏）。在这里，如果镜头距离人物过远，那只是因为它先要将空间收纳为图案（茂瑙、班宁），以此书写人物，让人物说话。与此相伴的则是演员的静止：男人茂密的胡须令其面孔似乎失去表情，谈论着一个体毛过密的爱人的故事，而女人舞者般的身体在单车上静止，在跟随镜头中呈现出恒久的韵律，如熟练的磨刀匠人，而阿珈特·波尼茨这位演员本身似乎就带着一种保密的姿态。结尾，话语被终结，事情似乎在几个镜头间“消失”，然而接着竟跳起了动感的音乐。
#lff# 本以为会很喜欢，但还是没有跟导演得同一种精神病，对不上频道。极简画面，定格场景下单人的叙述给了一种舞台剧的感觉，都市生活下人与人沟通之不可能。而这一切只转换成词不达意的A2水平德语对话，看得我在影院痛苦面具
#HKIFF 仍是非常典型的夏娜莱克。充满戏剧感的台词，疏离/不可能的两性/人际关系，简略/暗示性的叙事，这次还有科恩的音乐。（映后林奕华的讲解也很有意思，从吃鸡和吊车的关系讲起，是一个意外的角度）
【HKIFF50】【gala cinema】【個人首場】电影可以死，但摄影机不能死。是凝视推动着进行，画框界定了空间。被展示出来的皆为有效，没有被展示的便永远都是秘密。希望这世上可以少一些简陋单薄的灵魂。ps：突然意识到有些人做爱也可以做得了无生趣。
不能、或是难以理解。讲沟通的电影有很多，这部电影的大量台词，我不知道是英文和日语的翻译问题，还是真的需要了解一些德语或德语的表达方式？体会不了一点。镜头倒是非常清爽，看得很舒服。シネスイッチ銀座上个月关门了，也许这是最后一次还能坐在这家开了71年的电影院里的机会吧。TIFF 39th，シネスイッチ銀座。