#SIFF25th#从气象女主播出现那一刻开始坐立不安，咿呦的眼神和女主播对于咿呦不合理的热情让人充满怀疑。我不觉得展现静水流深生活的电影会这样拍女生的强奸戏，也不觉得通过奸尸保全杀人犯的老师有任何值得歌颂的部分。女主和作曲老师妻子的温柔勇敢与坚定完全被这几个令人不适的情节盖过，照顾患有疾病的哥哥的即便是出于自愿，她也是付出了劳动，她仍旧是被迫从父母手中接过了这样的任务。健全的弟弟就要去读大学，女生每天在家照顾哥哥，然后书写人不该成为别人的道具的故事，我不认为这有任何的说服力。
#siff曹杨 厌女至极，毕竟被性侵只是寂静的生活中酸甜苦辣的一部分啊😅 导演对强奸戏有什么瘾呀，好久没看到对着白内裤这么av拍法了，小说性侵那场戏我是真的看不下去，破碎又纯白的女人叉着腿躺在画面右上角躺了那么久好像一种被高度性化的景观艺术。故事里的三个男性角色和一个星星眼任劳任怨像漫画里走出来的没脾气漂亮女宝都让人一言难尽，一个非常彻底的男性共和国
@2023siff. 难以言喻的白上描黑，鲜艳明亮色调下的突发事件更显恐怖狰狞，像用明亮大调铺底，夹杂些许暗淡的转调，所有迎面而来的捶打都无法预料（正如拥堵的下水道），最后静静等待“归零”。周围好像有观众抽泣了一整场。 安静是表象（白色的衣服）也是本质（白色的尸体），安静是选择的叙述，安静是哥哥打开耳朵就能听到的莫扎特。弃子的乐音完毕后画面接到了东京地铁的人流。谁是弃子？谁不是弃子？ 大江健三郎不是教徒，祈祷儿子说话的时刻却极为真挚。 いいよ，很妙的名字。本片的作曲就来自他，才发现大江健三郎是伊丹十三的妹夫
是半点不假地用童话般的甜腻语气讲述了极其恐怖的真实故事 于是混杂出相当微妙的观感 一方面是糖果一样的画面色彩和纯真心灵 一方面是阴沟一样的自由心证和潜在事实 而这些却都是“静静的生活”的组成部分 与其哀怨不如尽一个普通人能够做到的任何某件小事 打起精神努力活到死的那天
230612百丽宫/ 第一部伊丹，很多沉重话题在他的编排之下显得轻盈灵动，有种举重若轻的感觉。但是那些轻轻落下飘走的枯叶、音符、铅笔灰、电话里的絮语和电话外的争吵……却又无比沉重揪心，一幅幅跌宕起伏的生活图景，最终在东亚式家庭关系的幕布下，总结成了一句“静かな生活”，远遁的父亲，搭配的母亲，沉浸在题海和人生中的次男，而machan和eeyou就只能拥有彼此而已。相对于「童年的天空」里幸福的小李子，像佐藤君一样的eeyou平静的目光里满是悲伤。
#SIFF2023# 和平影都，4.3分（？）。说是举重若轻，但还是感觉这么拍有关妹妹家庭、大作家的诸多恐怖的一段往事，让人很难评价。尤其电影文本同大江健三郎的关系如何是个关键问题（一个次之的问题是伊丹如何看待靠出走解决中年危机）。恶趣味（情色意味的处理）之外，大江坦诚还是失控，伊凡又是否近乎指控地嘲笑，又或是真的创作惯性不觉得这么处理有特别的语气…… 不解决这些问题，这刺激的味道很难让人服膺于所谓的伊丹风格的感受之中。不过这片子倒是满足了我觉得伊丹十三拍妹夫绝对不会简单的预期…… 另外就是渡部笃郎年轻时真的很可爱，但是这个表演方式，是有什么更深的讲究么？