翻拍法国版《小气鬼》，围绕主角的“节约”展开，他在感情上也因为太抠而错过机会，最后在利他与“小气”之间寻找平衡。捐款引发的吐槽和掌声，是一次对“慈善流量化”的讽刺。角色行为多是被用来串联一系列当下的社会现象，心理深度和情感弧光被压缩，更多时候是为了讲下一个梗而存在，编剧试图在有限时间里塞入大量2020年代中国特有的消费场景，梗可能显得有点老气了，“节约是美德”这种老式说教，配合“小气鬼”标签的自我调侃，像是一种带有年代特色的自我定位。在当下，人对金钱的态度更多元化，单纯以抠门自居的形象可能不如以前那样新颖。吴笛畅的阿乌很自然，不是硬凹出来的萌，他和孟鹤堂站在一起，会让我想起卓别林《寻子遇仙记》的大小组合，期待他们下一部作品的二搭。
不好看，小朋友演技加分，角色设定很无语。为了凸显抠门，表演开倍速一点也不好笑，《成都》也改得真不好听，很尬……开头四川重大文艺扶持项目，白瞎了这扶持
电影的设定放在成都，就成功了一半。街巷烟火，邻里市井，精打细算，还有川普方言自带的搞笑气息，这些简直就是四川人生活里的魂。但故事前后割裂比较严重，人物设定和关系有非常多的逻辑硬伤，就让真实大打折扣。
三个喜剧人演的喜剧片，整部电影找不出三个笑点。影片将某一人物缺点无限放大，当作其中的喜剧素材，也同时作为戏剧冲突的矛盾点，并为其安排故事情节。但影片中的主人公高艺是一个极其“被动”的人，整个故事情节全在靠他人推动着发展，没有任何原始动力，全在靠外界的动力迫使故事前进。 甚至没有主动将错误修复的能力，错误虽然不一定他造成的，但就要把这个剧作需要安排在“小气鬼”头上，只是充当了了其中的人物而已。在“唢呐父子”以及“小气鬼”、以及与女主的情感三条主线摇摆不定，影片想抓的内容很多，想抓亲情、抓爱情，还要不断的call back小气鬼这个主题，甚至结尾处加入网红这个元素，想要太多但是都抓不住的感觉，最后落脚点二人买五张旋转木马来凸显人物的转变吗，从“小气鬼”变为“大气鬼” 。