八十年代大陆电影真的都太硬核了！老井与自来水管道，旧楼与新房，运动上台的投机干部与新时代科研人员的婚姻…这些象征指向充满时代的碰撞，“互有胜负”。还单着的朋友们一定要多谈恋爱，积累经验，门当户对是有道理的，宁找虎落平阳也别跟鸡犬升天啊。
李亚林导演的最后一部电影，甚至可以感受到他与病魔的拉锯。潘虹被现在人忽视的代表作，她把徐丽莎的成长、怦然、挣扎、绝望演绎得出神入化。该作在当年放到世界影坛也不会逊色，现在内地此类剧情片难得一见，不谄媚，不博眼球，不为批判而批判……而那口吞噬徐丽莎的井却并没有因物质飞速发展而消失。
这口井是由什么组成的？徐丽莎的丈夫朱世一，婚前昏后判若两人，典型的文革作风，喜欢整人，喜欢动用所谓的群众力量来整人，不仅自己使用暴力，更喜欢用群体暴力对一个人的人格进行打压，败坏别人的名声最拿手，自己被社会淘汰妒忌徐丽莎的成功，捏造事实挥舞道德大棒行使家庭强权。徐丽莎的婆婆，传统的男尊女卑思想，抢夺财权，干涉他们私生活，猜疑徐丽莎的人品。众多的市井小民们，她们围着那口井，谈论别人的家长理短，以居委会的名义干预家事，以人民群众的名义干扰徐丽莎的正常工作秩序，冠冕堂皇地劝和不劝散。童少山，对徐丽莎的爱瞻前顾后、不敢承担责任，不能带领徐丽莎一起逃出这口压抑人性、蔑视女权、虚伪道德的井。徐丽莎无家可归，无爱可依，无望可盼，她徘徊在那口水井旁，也许跳下去才是唯一出路，这口束缚国人千年的井依在。
潘虹扮演的徐丽莎真的好，有层次，隐忍，挣扎，幻想，冷漠，到最后的绝望。李志舆扮演的朱世一几段对手戏也很精彩，特别是最后一场，一个没落的靠运动发家的小心眼大男子主义者跃然荧幕上。强势婆婆和井边那些守旧女人看的人闹心
这么超前（亘古不变）的女性困境题材，潘虹感觉演了好多这种压抑型的角色，更多的是美和忍耐，性格变化不大，其实李志舆表现更突出，那种前后的反差，足以让人恐惧婚姻。
这简直就是象征旧官僚体制如何拖累迫害崭新生产力的寓言片！看得好想骂娘啊！潘虹身上的知性贵族气质不得了，除了受难者，80年代女性知识分子就是徐丽莎和陆文婷这样家庭事业没法兼顾的力不从心者（俩人区别在于遇到男人的好坏）。
三十多年过去了，许许多多的女人依旧被困在这口深井里。潘虹三部封后作个人排名：《股疯》>《井》（主要这部很多夜场戏也太黑了，人都看不见）>《人到中年》