海达 Hedda

拉子们的性张力好强。

调度其实挺好的，在压缩的时间和有限的空间里完成多段情感叙事和价值输出，但这种真空的贵族故事实在爱不起来。

the genderbend makes the whole thing come alive again. the best scene is Nina Hoss giving a stunning performance in a room full of men saying “muse is a man’s word”. the tone and weird music keep reminding me of charli xcx’s party4u, only threw this party for u🥹

好久没看到经典剧本的有效性转改编了。乐务博格变成女人很妙啊，而且还是尼娜霍斯演绎，几组人物关系一下子就立住了。

3.5 天啊Nina Hoss好迷人，看前段时好怕改编上显得做作，她的出场消解了全部问题。Tessa Thompson的海达则爱过活过死过，但不曾衰弱困住她就不妨毁掉自己。导演审美值得称道，想要加入的话题张扬有趣味

人物刻画细腻，但抓不住故事总体思想，云里雾里。

#TIFF2025#用一场盛大的派对宣告对于易卜生戏剧的完全颠覆，开场Tessa Thompson出场就似伍尔夫和戴洛维夫人附身，就像导演与主演在映后表达的，这一版的海达依然沉浸在控制与自毁中，却不再将死亡作为注解，而是向死而生的决绝。Nina Hoss值得学院嘉奖的表演，完全让这个性转诞生的Eileen成为本片最伟大的角色塑造：她是学者，她是醉鬼，她是同性恋，而她也是一个女人。就此，本片中海达不再只是为爱与冲动而驱动，而她的妒忌甚至也有了系统与历史性的根源：性别与肤色，我们被束缚又终将冲破的诅咒。包括Imogen Poots在内的女演员献上本年度最佳的女性群像演出，尽管对其章节式的故事处理依然持保留态度，Nia DaCosta依然是这个时代最前沿的黑人女性auteur，而这就是她的回归。

外表优雅、心底倦怠，既想掌控又深感无力，Tessa Thompson塑造的Hedda，令角色的悲剧性更显真实，也是整部电影最鲜活的力量。但是仅此而已，电影整体很平。

Hedda这令人厌恶的口音究竟是谁教她的... 还是故意的？还是Tessa就这么理解角色的？

TIFF 9.7世界首映 / 又一部《巴比伦》，至于会不会复刻当年《巴比伦》的惨案，却很难说。尽管改编自戏剧，但灵活的镜头语言实现了影像化的突破。可以理解当下业界力捧 Nia Dacosta ，她的确是新一代黑人导演中最具风格化与大场面调度能力的一位。她对光线的敏锐运用尤为突出，巧妙地消解了肤色差异，令银幕上的黑人女性呈现出一种耀眼而流光溢彩的质感。