看大家都在抱怨，这个春节档电影越来越像剧本杀。《深海》就是个典型的哭本逻辑，前面一套叙事，后面倒转成另一套叙事，让大家恍然大悟的同时，颇受感动。这个剧作模式确实不高明。 实际上，倒不是电影越来越像剧本杀，而是电影这么多年为自己树立起来的媒介壁垒，随着其他媒介的发展（如游戏、剧本杀、电视剧），不断被拆除。 那么越是这个时候，电影人越需要反思，什么才是电影没法被取代的体验。也正是于此，我愿意肯定这部《深海》。 它其实就是还原到了一种纯粹的视听冲击力，如漩涡一般，把人卷进它营造的世界，去切身体会一种痛苦，以及微不足道的救赎。 我尤其喜欢破次元壁的那一幕，一边是母亲的呼唤，一边是南河沉入海底，主人公竟然背离了母亲，冲向了南河。因为比起那个虚幻的希望，眼前的陌生的善意，更可依靠。
叙事方式太喜欢了，似真似假的幻梦让人猜的到不是现实却又猜不到真正的现实，碎片拼接的艺术呈现很有冲击力。 无与伦比的想象力，抑郁症小女孩的被救赎之旅，电影是造梦的，这是它的可爱之处
用心做特效，用脚讲故事，有期待就有失望，和诈骗差不多。稍微有点阅片量的人都不会觉得惊艳，前一个小时差点睡着，故事过于单薄，人物过于简单，情节几乎没有。三星全给特效和画面。
当理解到这一切都是幻想时就猜到了。评论里好多理性人来分析剧情抨击画面，可是这部片就是试图用高饱和与混乱的深海将梦的超现实表现出来啊。应该早些注意到的，参宿四、南河三，以及在分割着二者的银河中的天狼，某种冬夜的暗喻。潜意识里塑造的女性都具有着母亲的特质，而男性的丑恶、理性和趋利都是对现实的反应。南河作为长发男或许也中和混杂了某些性别气质，很有意思。只是真正的患者是能够自洽的吗？梦中真的能自我救赎吗？我想能拍到这步的导演应当是没能扭过审查大爹的意见吧。很可惜，梦醒后又是一个破碎灰暗的现实。散场后也是。
失望至极，仅仿制出宫崎骏的皮毛。超速的运镜和充斥全片的浅焦局部特写给视觉造成极大负担，被塞满的扁平画面毫无层次重点，对巨物的迷恋更是无比陈旧的创作思路。第一幕主角二人相遇后自说自话，交流语境缺失，造成剧力的彻底坍塌，后段煽情全靠硬来，邀赏式的情节反转。一个奇异的幻想世界不应该仅由浓墨重彩和聒噪声效组成。
发出来不怕被别人踩。女主被妈妈抛弃，那为什么妈妈这种独立女性非得等到孩子跳海才回来陪伴呢，为什么不把女主带走呢？中间那段描写后妈和重男轻女的，真的超级恶臭。连妈妈这种x色体都不girls help girls，还要指望一个八杆子打不着的y色体小丑来拯救自己，果然墓妊总想着y色体来接盘，差评了。
故事和设定都还没讲清楚讲明白，就一昧的去向观众输出视效、输出情绪，又再用这薄弱的情绪去营造大场面，到最后在深海之眼歇斯底里的努力的时候，我都不禁在想他们到底在为了一个什么东西在前进？没错，整部片就是这样，不知道是为了什么而推进剧情，它构造了一个只浮于表面根本立不住的世界，然后用了爱丽丝梦游仙境或千与千寻一般闯入异世界冒险的故事架构，去塑造这个所谓的深海故事。