开场还挺黑色的，越往后越离谱，一整个红刀子进白刀子出，光看小田切让对着镜头邪魅一笑了。用“死亡”道德绑架美化烂人并不意味着可以宽恕烂人生前做过的烂事，怎么日本电影这么喜欢教人原谅，我们真的不需要无条件的爱，我们亟须恨的教育。
也不知道在期待什么，那些煽情的戏码就和想象中的一样不靠谱。混蛋哥哥给家人造成伤害的事实不会因为他拥有闪光点就被抹去，只不过人类擅长在记忆中对死去的人进行美化，以减轻自己的痛苦，毕竟活人跟死人较劲是必输的局。
这是一种支持而不是束缚 她明明对着瘸腿的丈夫说，不要对家人撒谎啊，其实却是说给那个变成可携带尺寸的哥哥说的。刚火化的骨灰罐仍有可取暖的余温，凝视海上的塔吊可以看到长颈鹿低头抬头。两种酱汁做出的拉面最美味，戒烟前抽的香烟最香甜。前妻可以住进那个家里，只要一直想就能见到最想见的那个人。
是否真有一个人，他的人生完全被垃圾填满。看过松子之类电影的观众，很容易猜到电影走的明线，是日片常见的烂人死了还翻身，像山田洋次的《弟弟》。小田切继续不着调人设，但中野量太这次还是各种太超过——三次步上楼梯时，看得我想夺门而出。可妹妹想当天文学家骑车带她去看猎户座一类张口就来的话术，又确实童真感人——好比六个餐包的《梦幻曲》响起，以生死写书，总能够打动一些人。可惜热血刚把爹，过了剂量，令人疑心无非导演执迷不悟的现行骗术，狂戳冷冻针。
烂人不会因为死掉就被大赦啦，但是症结总是在于，死人已经消失了，活人还要继续生活。人为什么总在为别人寻找借口，TA对我不好是因为有苦衷，TA虽然表面上很烂很没品但其实TA是个挺好的人，你觉得TA不好也许是因为你不了解TA，实则太一厢情愿不是吗，但人必须要这样幻想才能放下，才能活下去，才能面对过去面对自己。常常觉得人是多么可怜啊，人是多么软弱啊，无可救药地不受控制地永远渴望被爱，无论来自家人还是恋人或者朋友或者小孩。但我偶尔在想，人必须要接受不被爱的可能，感情从来不会因为身份或者血缘而理所当然地产生、存在，坦然地接受不被爱的命运，在被爱的时候才不会无所适从。
开始不习惯日式温情的“托举”剧情了，干嘛不好好交流呢非要靠想象。光妹的演员字幕对应意面，好可爱啊。不适合开车又当司机，能戒烟的人干什么事都能成功吧。p.s日本的图书馆好像书店，读书的欲望upupup。