3.5。官僚体制与传媒舆论、民意监督的制衡，黑色讽刺效果拉满，比起中韩两版更侧重某种娱(癫)乐(闹)至死的荒诞。持枪暴徒本木帅得我腿软，俯卧撑rape经典永流传，年代局限性别歧视台词有点太堂而皇之。
观影顺序：《大赢家》→《率性而活》→《永不结束的游戏》。个人观感：《永不结束的游戏》≈《率性而活》＞＞《大赢家》。—— 竟然是《入殓师》本木雅弘主演的，惊喜一下，当年才二十来岁的他真是年轻又帅气。序幕过后，故事没像两部翻拍作那样直接点明演习的性质就开始了抢劫银行的戏码，而后才逐渐揭露真相。虽然对平田道夫的人物前史不像《率性而活》有更多增加合理性的铺垫，但其关于官僚制度、媒体舆论、围观群众的刻画却更胜一筹（人们奉罪犯为“英雄”不时让我联想起《小丑》）。平田父母在摄影机前的悲伤“表演”、“也许那家伙是真正的犯人，是打进警察内部的恐怖分子……”、尤其是“主妇”拿自己的“婴儿”狂揍平田道夫至头都掉了还有后面被记者质疑她做法的不合理段落简直爆笑了。蛮喜欢《率性而活》的结尾，这版与片名呼应的结局也不错。
莫非是先由《率性而活》借鉴了它，然后又由《大赢家》再次改编？那也就是说此类立意与题材的老前辈在这啊，不过肯定都受了《热天午后》的影响，你品，细细品~
《大赢家》日本原著小说第一个电影版。感觉这题材就是《世界奇妙物语》某一集的扩充版，不过电影本身也算紧凑流畅。笑料主要由本木雅弘、石桥莲司等一众演员的反差表演奉献，除此之外全片基本上是讽刺大于搞笑
7.《热天午后》的一种变形。故事通过在理性状态下预设的室内劫持，经由意料之外的无实物情节发展，平添喜剧的同时引发观看兴趣。相同点则是反映出社会环境、体质规则与媒体、国家机器的自身问题，而最为纯粹的自然人（室内/人质、室外/民众、银幕外/观众）则经由超凡的人物魅力和正确的意识观念与主人公所站同队，而且日本人得天独厚的死板、专注的国际形象，更是增添了本作的合理性。
官二代漏尿，婴儿断头摔跤，瑞普俯卧撑，Go to Hell! 警察真的开枪了，劫匪真的逃走了，漫天洒钱，飞向西藏；被中韩改编两次的原作果然更接近无政府主义狂欢，浪漫