既不类型也不文艺，既不商业也不作者，论娱乐不够有趣，说表达也没有力度，这种庸常电影今后会越来越被观众忽略。靠有点星光但不多的阵容，也只能忽悠一下还在老路上的电影节们，很难让观众掏腰包了。
不忍心《燃烧吧，爸爸》被没看过片的人恶意攻击，更不忍心它在市场上就这样遗憾地被淹没，它让人不自觉地笑不自觉地哭，有很多闪耀可爱的灵光，有观众觉得美化父亲，但我恰恰觉得母亲反而是投注了更多心力和发现的目光去刻画。倪虹洁有很多轻巧又有劲的喜剧处理，希望能为她带来一个提名。
三星半。死亡题材，慢慢的告别，一点点渗出来的哀伤。能感受到，这是一部充满创作者私人记忆的作品，里面很多细节都很真实，也成为影片最有力量的部分。比较好的地方是，把难过与清新混在了一起，不那么丧，也不至于不尊重逝者。这使得感情也变得更复杂。文淇和倪虹洁的母女关系也处理得不错，虽然个别台词有些刻意，但两人实在演得太好，还是把情节都顺下来了。整体看下来，虽然有些事件堆积，但还是挺好看的。
单车上背着的他那么重，骨瓮里装着的他那么轻。有他的日子像毕设舞台在海面越漂越远，有他的记忆像冰淇淋闹钟定时提醒。出殡的队伍不能重走，封棺的钉子总是砸偏。葬礼上并不悲伤，还没来得及接受他变成了昆虫。敲碎那块完美的头盖骨，我会换掉屏保，删掉闹钟，在冗长的告别仪式里，听到了他的不必追。
没有想到会是一场关于死亡的教育和母女关系的解构，喜剧桥段老成得仿佛写了二十年脱口秀。可能情感的递进有些跳脱，来上影节的前一天和姐姐通话，聊了我们的妈妈和未来的分别，对话的余韵替我补足了影片的断点。 文淇演技不只在爆发中迸溅，也在沉寂时流淌，后景和边位镜头偶尔瞥一眼也能把那些沉重感同身受。倪虹洁也超棒！非常开心能看到演员互相激发的场面。
太悬浮了，作为一个有过类似亲人离世经历的人无法共情…很难不与类似的前作对比，可惜对死亡的探讨太浅尝辄止、对母女关系的挖掘太浮于表面，破冰和转折太突如其来。文艺理想主义的爹靠报纸、金鱼攫取女儿欢心，我不相信60年代生人复旦大学毕业的高材生在上海找不到一份体面的工作。住在普陀区学着舞台设计想要逃离上海的女儿，不是歧视上海人，但是你的起点已经是很多人难以企及的终点了…依旧脸谱化npd的妈，她可以在葬礼上流不出泪，但她为何在葬礼上流不出泪？为何亲人离世后才能好好生活喝红酒，为何火化才能促成母女的和解，爸爸生前也没有结构性暴力或者压迫你们吧。至少影片没有很好地解答这些问题。
很有感触，又哭又笑100分钟。看似是送别爸爸，其实更是对自己人生路的思考。女儿最后对爸爸说，不用保佑我，我们都有自己的路要走。真好。 #28SIFF
死亡教育的荒诞叙事。喜欢大家抱着棺材在雨里倒退仿佛像跳舞一样。把这个故事用生活化的琐事讲完丧葬仪式的一些故事，不免感觉女儿和妈妈之间少了一些情感沟通，本来也是我看完电影最想问的问题。文淇和倪虹洁的演技是这部电影的高光点。我最喜欢妈妈这个角色，上海女人不管发生什么都会体面地安排好一切，她泼辣甚至癫狂，上海drama queen。喜欢妈妈抱着骨灰盒的那一场戏。妈妈你作为亲历者，心情都变化是怎么想的呢？ 这部电影的讲述重点确实在我的泪点上，所以我哭了至少五次，我还是很喜欢的。一分加给演员，特别是这部里我真的很喜欢倪虹洁的演技。
很有意思的双女主戏，面对丈夫/父亲的患病死亡，母亲和女儿的反应截然不同，却又殊途同归，在治丧过程中一次次的荒诞插曲、情感纠缠、矛盾爆发，呈现出两代女性非常真实又充满矛盾的复杂心理。 影片用轻盈的方式悼亡，逝去父亲的形象越来越清晰，一个怀才不遇的爸爸，他的乐观积极给女儿留下了正面影响，但也让妻子品尝生活苦涩。 母亲的坚韧与精明，不再是单纯的“母职”体现，而是作为一个独立女性，在废墟之上重建自我秩序的力量。倪虹洁灵动又极具情感张力的表演非常吸睛。 女儿则不再扮演顺从的“乖女儿”或纯粹的“叛逆者”，而是立足于在伤痛中重新找到人生的动力。二人的和解，是两代女性跨越妻子、母亲的身份标签，以平等的“人”的姿态，在死亡的阴影下完成的相互救赎。文淇那双充满询问的哀伤眼眸让人物更富有层次和深度。