跟《南京照相馆》连拍的《用武之地》，有些叙事方面的共通之处，二者前期都经过大量的回忆录访谈和纪录片调研，后者还包括经由许多一线驻外工作者的一手资料去确认细节，所以这些前期的工作让它们都拥有了一种“记者式”的视角，在细节方面，真实，有血有肉，更有触感，特别是对观众的眼睛来说，会让你觉得你不是在看480P以下的rmvb，而看的是Ultra HD 2160P的MKV，通过画面和细节去让观众做出判断或结论，而不是强加观点或情绪。这不是一个关于战争的宏大叙事，而是关于战争中普通人的共情，也许这是申奥“战争三部曲”的共同点，如果未来存在这么个三部曲补完的话：无关战争本身，关乎在这种特定情境下的小人物心路历程。
震撼，全程攥紧拳头，好几次嗓子都提到了嗓子眼！人类最集中的悲剧是战争，这部片聚焦在战争大环境里的个体恐惧上，被境外kb分子绑架成人质，每一步生存都如履薄冰。极度写实的镜头呈现生命脆弱，带来生理和心理的双重震撼。不煽情不说教，没有英雄主义，用冷静的残酷诠释反战主题。
简直可以说…精彩。尽管精彩二字用在此时，有嫌冒犯了。这不是能磕着爆米花享受的爽片，反正从郑恺猝然下线，我捂住眼睛的手就没放下来过。从剧作节奏讲，几乎几分钟一个小高潮，2个多小时无一丝喘息余地，揪心，全程紧迫揪心。导演的场面调度力太强，不加婉饰的屠杀犹如直播，颗粒真实的还原出战乱、恐慌日常里，平凡个体如何命比草芥般随意的活，随机的死。有人拿这片比战狼，哪有可比性。这是国家机器、武力、国际谈判、救援失去盘活空间，基本丧失机能的极端情境下，全凭个体互助、自力逃生的105天，是与死抢命的105天，分分秒秒悬于头顶的死亡之刃，落下的时机无从揣度，往往降临在孩童欢笑嬉戏之时。而还原战争残酷的意义就是，让地球另一侧的我们在键盘前敲下几句半闲不淡的影评，感慨自己全无用武之地的幸运。虽说幸运二字，也太冒犯了。
24日，看了北京的申奥导演的第四部院线电影的首映。仍旧是导演一直坚持的从眼前现实新闻中发现值得关注的事件，以电影艺术加工呈现，去表达作者对现实及社会的关切及希盼。优点是视觉场面呈现出色，这是导演的一贯特色。本片外文片名叫《境外逃亡》，将非洲战乱场面及氛围表现得充分、可信，有感染力，以此揭露暴力、血腥的极端主义分子之恐怖罪行之主题，值得赞赏。缺点仍旧是写主要人物行为、思想笔触欠准确、深入，写事大于写人，写人又过于分散。这个缺点在导演其他作品中都也存在，应是今后改进的重点。总之，《用武之地》是一部值得观看的作品，给4星以鼓励！
申奥的赛道就是强情节+社会议题，他很清楚自己的基本盘是谁——想看个爽片、想了解点社会黑幕、但不想动脑的观众。可以用群戏代表不同人，所以角色必须脸谱化，必要时刻降智，这样观众才能快速代入情绪，才能让事件流畅地推进下去。他擅长设计“困境”，人是“困境”的奴隶。拍于《南京照相馆》前，还是很能看出差距，将社会政治剧情的奇观与个人自救相结合，不断制造痛感和爽感，异域风情增强了沉浸感，角色始终保持人性光辉和对国家的忠诚。最大程度上避免陷入主旋律和说教，始终以类型片法则来发展。还有个大问题是并未尝试探究这片土地上交战双方的根源和差异，战争仅仅是塑造事件的背景，让角色自动成为完美的“受害者”。导演肯定知道这些问题，这是他主动选择的商业策略。