看书时是对娜塔莎这种天真烂漫的少女无感的，看到电影才领会到角色的魅力，在叔父狩猎小屋即兴起舞一幕的那种毫无矫饰的自信和活力，大概真的只有出自她那种贵族少女才会有那种率真、漫不经心的美。当然伴随这种见识广博和涉世未深结合的care-free感的就是感情脆弱易碎了，所以没有皮埃尔这种金子心暖男常伴左右就很容易行差踏错。开头的舞会戏排场不论，用一个长镜交代环境，调度简直称神，气息上的连贯和节奏上的精准，把一场舞就相爱这种剧情拍得令人信服。最喜欢的莫过于罗斯托夫兄妹三人在家里暗角聊天一幕（也是一个长镜！），打光超棒，那种亲密感和温柔真的非常暖人了。烘托环境足够耐心，单凭气质就比其它改编高不知道哪里去了。19世纪俄国贵族青年和现代人真的也没什么不同，都是不折腾不会寻觅到自我，真·隽永动人
用歌剧比喻的话，舞会一段是咏叹调，进入娜塔莎的主线一下就变成宣叙调了，不过皮埃尔虽然出场不多但非常高光。平心而论安德烈的一年之约理性上是正确的，特别是在他前面那句不要着急结婚的前提下，但客观上娜塔莎又没有机会像他一样去建功立业见识社会和人性，就算有一年冷静期（x）又能成长多少？吉洪诺夫演得非常好，舞会一段自不必说，面对悔婚信的时候嘴上有多刻薄眼神就有多黯然。感谢弹幕提供了很多背景细节，不然有些地方真得看不懂，感觉原本可以用台词交代一下的，当然也可能编剧觉得观众都已经看过小说了【bushi
在这个大型乐章里，第二部算是一个稍小的声部，完全着力于人物塑造，然而发出了我以为的最强音。娜塔莎对爱的痴狂与迷离，总叫我想起托翁笔下的安娜·卡列尼娜来，是“战争”还是“和平”，全然系于女孩的内心。有维斯康蒂般盛大华丽的舞会全景，也有面孔特写下人物的不安与痛苦，笔力极为雄厚，仍是处处游刃有余。结尾处让皮埃尔做出极为恳切的告白，似乎隐隐把主角的接力棒交到了他的手上。
这一章完全是「娜塔莎之舞」——在花团锦簇的舞会中穿行，金光的雪无声落下，我们一定以为遭遇了爱情，天地才会这么美；这人世间因为有了你才一半光明，安德烈冀望于如碧空云雀的她将自己拉出泥淖，而忐忑的猜想、小心的放手、幻想的欢喜，怎么经得起另一半黑暗的侵蚀。我们一定要在伤透几颗心之后，才能懂得什么是可贵吗。这一刻我如此幸福——想起伯格曼《呼喊与细语》。 皮埃尔的告白太催泪了，假如让我说下去，假如我是自由的，假如我有爱你的资格；仰脸淌下的泪和划过的彗星一样，宣告一个阶段的终结或开始。 分屏用得好——情发一心的对照，俯视镜头中的舞会如俄罗斯方舟游弋在欧洲边缘；第二次心动的影像碎片，剪辑得极为曼妙。
只有那场定情的舞会是美好的，这之后一切急转直下。强制分屏是一个尝试但并不成功。娜塔莎曾经是天真热情美好的，而后贵族少女的空虚寂寞加之环境的引诱使她滑向了不合礼法的边缘。但这一切难道没有安德烈的问题吗，显然不是，纵使要为第一任妻子守丧是符合礼法的借口，他本人的忽略，他家人的敌意与排斥，是对娜塔莉精神的虐待。很神奇，三位贵族，只有私生子出身的皮埃尔依然温暖而有涵养。贵族的生活物质上挥霍浮华却在精神上显得贫瘠而冷漠。当然，在没有读原著的情况下，所有的解读都免不了一些臆测。
【The Criterion Collection.983】 -我从没体验过这种感情，现在我心里世界分成两半。 -一半有她，那儿有幸福、希望、光明；另一半没她，那儿尽有苦闷和黑暗。 -假如我不是我，而是世界上最漂亮、最聪明、最完美的人；假如我是自由的，我会马上跪下来向您求婚，我会对您说：我真心的爱您。 -一颗慧星呈现在天空，皮埃尔觉得这颗星正反映了他心灵的变化和感受，他受到鼓舞，进入了新的生活。 -1812年6月12日，西欧军队跨过了俄国边界，战争，一场违反人类理智，违反人类本性的战争，在俄国国土上爆发了。
古典文艺片的一个共同特征，大概就是令人发指的情节缓慢推进，以及没完没了的大段大段的风景镜头，但是，倘若能静下心来，确实很美，那些声势浩大的围猎场景，奢靡的贵族舞会，那些奔驰的雪橇马车，那些华丽的背景交响乐，当集齐了这些元素，便让人不由自主地穿越了过去……
-安德烈：我从没体验过这种感情，现在我心里世界分成两半，一半有她，那儿有幸福、希望、光明，另一半没她，那儿只有苦闷和黑暗。—— -娜塔莎：听我说，皮埃尔，安德烈公爵一直是您的朋友，他对我说过我有事可以找您。现在他在莫斯科，我请您告诉他说，我求他原谅我……我知道一切都晚了无法挽回了，使我痛苦的就是我伤害了他，请你去对他说，我求他宽恕我，宽恕我所做的一切。—— -皮埃尔：假如我不是我，而是世界上最漂亮、最聪明、最完美的人，假如我是自由的，我会马上跪下来向你求婚，我会对你说，我真心地爱你！