有一种老年人刚学会使用智能手机的笨拙感和些许的可爱（地铁老人手机.jpg），是枝裕和对AI的科技感和未知的挑战不感兴趣，先进的科技是过往未能愈合的伤口的还魂，对科技的过度依赖还不如原始的手搓来得踏实可靠，对AI的理解建立在过去的经验主义上，机器人的构造、使用用途和人物走向也非常之偷懒，冷感的色调和伪科技的皮下，还是他擅长的家庭伦理和温情治愈那一套。绫濑遥太好了
结尾的走向还是有惊喜的，有一种超出对是枝裕和期待的轻浮感。把视点从AI故事中常见的对人性的探讨移开后，平面地描绘了一种物与物的关系，且并未过多挖掘其价值，有了OOO的气质。虽其前提仍是基于某种俗套的泛灵论（想想对于木头“死后”的讨论：田中泯现在就是日影界的“寿司之神”），但建筑视角的加入使其最终没有陷入nature-culture的二分法。虽然看似大相径庭，但绫濑遥和大悟的表演的都是基于他们广告/电视人格而来，是真正的大数据表象，如果是有意设计的就有点妙了。
5.9/10 没有大期待，但还是觉得出乎意料的差劲，对近未来的想象堪称元素堆砌：读懂人心的AI，藏于稚嫩躯壳之中；一群局外者一般的儿童在他们的王国里巡游；丧子之痛和林木之灵……看看同期更好与植物共生的电影，或细腻阐释树木与屋宇的亲缘，或开拓出非人类中心的时间维度。而《箱中羊》里植物与机器人的关联性薄弱，以至于最是枝裕和的、温情的非侵入性的序列——孩子们倾听树之心跳变成了强行楔入的主题演说。 影片并非全无亮点。甲本翔作为仿生人拥有一双天真有狡黠的眼睛，那情感上的倒错、对人类逃避孤独的可笑行径的无声讽刺，在几个瞬间几乎触达悲悯。是枝似乎有机会拍出克拉拉与太阳里机器人对太阳祝祷的神性，但他最终还是退回了安全区，明亮的室内戏，他闭着眼睛也能拍好的日常。老头，再闭关几年吧，好想念你治愈又致郁的电影。
拍的淡淡的，也没有那么差。如果电影中的情节在未来能够实现，ai仿生人能代替亡者吗，仿生人遭人类遗弃、虐待后，他们结成一个个仿生人家族，又会是什么样子？
在木头里聆听时间的声音，互相伤害后担心锅上的南瓜。终于意识到他不是他但也可以爱他，而每个孩子最终都是要离开父母。小王子的期许，盒子里的羊。算是给史匹堡的《人工智能》和是枝裕和自己的《无人知晓》一个更和谐友爱的善良结局？这些导演老了后，比起向世界提出提问，好像更倾向给出个幸福结局做答案。回归主流，也不是不行吧，但确实平庸了一些
看完第一感觉是这像是是枝裕和对自己的仿作。一切都在舒适区里：父母与非血缘的孩子、被遗弃的小孩、家人之间、镰仓边干净的房子、浴室里的亲子关系、干净整洁的布景以及日常中的重大改变被淡淡地传达出来。对AI科技与人本身的伦理问题探讨得轻松不沉重，这点我很喜欢。（周末一大早跑来影院看没有字幕的电影可以说是非常努力了 ̀⌄ ́）
很久没看到对机器人如此贫瘠的想象力了，回避一切科幻设定可能引发的科技伦理问题，绕了一大圈还在咀嚼失子的创伤？电子宠物出走半生，归来仍是工具人，镜头里唯有女主的眼睛闪烁着释怀的泪光。陈旧自恋的表达，实在没什么想说的不如暂缓拍片多看看其他导演在说些什么。