【6】索德伯格序列中特别特别普的作品吧。但庆幸真的还有美国人在拍这些可有可无的“小电影”。探索艺术的价值是什么，衡量家庭关系与名利场的权衡利弊。好像在看反面且现代的版本的《主谋》。如果换个法国场景拍估计是戛纳主竞赛水平的探讨价值。上一次看这么有趣的老头应该是《内布拉加斯》，只可惜去了多伦多，换成戛纳或许ian可以捞个奥斯卡影帝提名。电影于艺术的价值，就是一直，一直在拍这些可有可无的电影。
HKIFF 50#5 4.5 非常好看！lan McKellen老爷子太会演了，所有的笑点几乎都在他那，而且演绎得很奏效，这才是代际关系的正确拍法。文化中心上座率不到一半我服了，索德伯格都没人看。
整体相当平淡，但其中关于艺术如何在当下进行传承，与如何定义艺术作品的价值等相关内容，都具有相当的讨论分量，对于索德伯格来说，依旧是一部毫无压力超低成本制作，依靠万磁王老爷子精湛的表演，即可轻松完成任务。
HKIFF 50 Day 5 No.2 @ KG｜喜！讽刺与温情结合得很好的小品。借角色之口cue了很多艺术界痼疾，比如性别不平等，比如创作者aka剥削者对名为muse实为助手的被剥削者的伤害，比如真正有才华的人被埋没，比如有地位的评论家可以信口开河缺乏对其的质疑，比如艺术为何亦成为一门可鄙的生意，等等。And yes, Warhol is shite. Totally agree. :) 看时的豆瓣标题“克里斯托弗一家”翻译是错的，已报错。
4.5/10 #TIFF 片名并不准确 - 应为“克里斯托弗系列”：通过资深却性格怪异的濒死酷儿男画家以及落魄无名的年轻女画家之间以一场子女指使的仿造为契机的相识，去荒诞地讽刺当代艺术机构以及新发媒介等问题。概念本身的有趣与重要却在影像和文本两层面全然失力：关于艺术的影片中太少出现真正的艺术作品，视线全然被绑定在两张面孔上，在这种过简化的场景构造里太多的戏谑言语也无法撑起情感的推进，太多的转折被匆忙构建却并未被展开，只通过自我的坦白和简易的交谈便达成的相互理解和创伤弥合实在是在动机上显得苍白无力，以至于让伊恩·麦克莱恩的表演都显得过度且突兀。从最后她在他回顾展上展出的多视频装置得以看出某种必要的艺术媒介转型，但是之前相似的提及都服务于黑色幽默和情节设置，缺乏内在的逻辑。
索德伯格再次展示简练有力的执导，在近乎舞台剧的单调布景与小品式的格局里，巧手炮制出黑色电影的氛围。悬念、欺骗、背叛、幽默感轮番上演，靠的是对话、镜头调度、情节反转与两位主角（特别是麦克莱恩）的演技火花。导演将讽刺矛头指向网络文化、艺术商品化、资本对艺术的控制，也不忘给观众留下空间，思考艺术本质与价值，以及何谓发自内心的真诚创作。