#🍋观影#拥有浪漫主义情怀的革命者，在逃亡的路上遇见无法接受的爱情。革命者的归宿就是杀戮，但他们偏偏浪漫，因此，革命者一般来说，都变态，变态到他以为他能改变这个世界。
大概至少三段以上的情节拍得比纪录片形式还完整，让人觉得有点凑时长，又或者说当这样呈现的时候，反而让人产生一种没必要拍这么长的感觉。人物的起点情绪很好，开篇背景+事件加上拍摄风格让我以为类似《盗日者》。和导演前作一样，之后基本上是描述在一个状态中相对细微弱小的波动，可能是某个人的刺激，又可能是某个事件，现在的结果仿佛是看了一篇主观视角下的文章，“我”在想什么很清晰，但没有那么好看，也容易陷入疲惫。电影结束又引入评论，不去写意反而写实，叫人怀疑中间的过程的表现，还有那首歌，好听但过于抢戏，有点脱离于剧本，好像现在那些影视插曲一样，歌本身好听而带动了其他。
【北京电影节展映】被通缉化名逃亡49年的桐岛聪病逝前终于吐露真名。一年内便有两部改编电影拍出，分别由足立正生和高桥伴明两位老左派导演。高桥伴明的这部中规中矩按部就班，描写了1970年代“东亚反日武装阵线”成员策划的爆炸恐怖活动。也提及了日本政府按照“人命大于法律”的原则，在发生赤军成员劫机恐怖行动时为了人质的生命安全“法外释放”在押赤军成员的事件。电影对桐岛聪化名流亡在某建筑公司工作40年的部分按照相关报道拍得有些流水账，其中还加入了导演的私人表达。恐怖分子活该接受法律或命运的惩罚。我猜片尾由导演的妻子关根惠子饰演的“谜之女子”可能指的是因日航劫机事件法外释放，至今仍下落不明的赤军成员大道寺绫子。
革命易老而革命家永远年轻，从来不是革命者不适合于「时代」，他们早已将「时代」远远抛弃。在「潜伏」数十年的日常生活中，革命者自身已经成为一种无人知晓理想的载体，这就是尽管连传记片都如此含情脉脉下的今日，理想主义者仍然是人类精神罕见的支柱。
至少比前面两部好多了。落后时代的老头子们都开始怀念他们的硬核的左边的七十年代。they getting mushy for sure yet this is still one of the hardest & nostalgic things you can see out there nowadays. hats off. 感谢夸老师字幕！【edit:20260221 佑最近看的佳片 - 采访说的，好品！