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古铁雷兹完成了一部只能存在于戈达尔大岛渚等新浪潮导演心目中却无法真正完成的影片，《低度开发的回忆》跳跃，却与宏大叙事密切相关，画外音，自白。跳切插入的不仅仅是回忆，还有古巴的革命史。 Nothing Had Changed，塞吉奥在观看这个“低度开发的”城市空间时这样形容，他是一个异乡人，无法加入革命的人群，也没有离开，或者说无法离开。 这个世界永远不属于我们，作为第三世界的古巴不过是美国与苏联的游戏。 一切都在消失，意识形态与冷战的铁幕越来越主导一切。他无法加入革命，那么“人民”却找向了他。这是个Happy Ending吗？看着即将一触即发的战争和街上的坦克车，似乎就已经明白了。
松散叙事架构中穿插政治新闻纪录影像，主角在片中作为无所事事只会读书恋爱的资产阶级是一个被架空的概念，他既是作者用来见证古巴政治局势以及传达政治观点的工具，同时也象征着作为本片主要批判对象的古巴资产阶级，作者镜头底下的古巴资产阶级是一个迷失的与社会脱节的对政治时局无动于衷的冷漠群体
7/10。塞吉欧陪分居的妻子和父母到逃往美国的机场后，对流亡者的鄙夷被前途的迷茫所抵消，这个软弱的知识分子用望远镜观察着与自己疏远的国家，把妻子的丝袜套在脸上，凝视着满是口红的镜中映像。突兀的闪回、幻想场景和持续的内心独白，暴露了塞吉欧未满足的性欲，他利用与电影协会的关系引诱了埃琳娜却无力承担情感，把自身的异化归结于财力、知识方面的贫瘠，他的财产被没收，海明威故居也不再是私人领地，他听着研讨会上与事者们的谈论，断言一位点燃雪茄的学者之所以自傲，不过是因为处于文明欠发达的古巴。当塞吉欧走向镜头，容貌叠化成粗粝的模糊影像，声音吟诵着孤独，随着古巴导弹危机降临，在坦克隆隆开进战场和民众决定抵抗的背景下，阁楼中奥吉欧轻弹打火机的声音怪异地呈现出他的孤独，结尾碎浪拍击的影像之上是资产阶级痛苦和麻痹的意识。
太厉害了，在一个作家风流的爱情故事下描绘了60年代古巴动荡的历史，从猪湾事件到导弹危机，作家也经历着内心和道德的“革命”，突然插入的纪录片和冗长的政治讨论都在暗示着这个低度开发国家的压抑，新时代后革命时期的古巴似乎仍然古旧，如一个身姿曼妙的少女，也如一个浑浑噩噩的诗人