我猜追光其实因为《画皮》和《鲁公女》两个故事不够长，而且不吸引人。才加了几个小品凑数，并借用《倩女幽魂》里兰若寺的名气来宣传而已。最好的是画皮，夫人对女鬼产生了同命相连的怜悯，最后一句恶心，是她的觉醒，并点到为止。
这是追光剧本废案集锦吧，拍了那么多年长片来了个拼盘电影，很巧的是，隔壁上美把《中国奇谭》拍成长篇《浪浪山小妖怪》即将上映，更巧的是，《崂山道士》《莲花公主》上美拍过，这不是反讽嘛。而且，用了一个非常简单粗暴又笨拙的方法串联五个故事，就是“讲故事”，这也太随意了。美术风格绝佳！即使那些无聊的剧情中，用赏心悦目的视觉效果还是可以抓人的。《崂山道士》用了毛毡，可惜只是材质效果，呈现的依然是同样的建模；《莲花公主》低幼；《聂小倩》可以看作“倩女幽魂4:民主道”；《画皮》最佳，单拎出来高分，画风眼前一亮，把国风画融入3D镜头中，而且呈现的恐怖效果也是最佳，故事内核更是跳出其他四个；而最后一个《鲁公女》就是另一个聂小倩罢了。应该把《画皮》放在最后，这样最后的台词就正好是“恶心”！
爱情与婚姻的至纯至爱常常被影视作品无休止放大，但情感关系是世俗化最真实的写照，蒲松龄的奇诡笔触总能残忍点破美梦，露出醒世箴言的肌理。追光动画在改编上并没有囿于窠臼，而是在保有文化传承的基础上，选材和技巧寻求平衡。《崂山道士》《莲花公主》是铺陈，羊毛毡、蝉翼的手法尝试很有新意；《聂小倩》《画皮》是起兴，经典文本的新角度二创；《鲁公女》是戏剧的高潮，引发浓烈的情感共鸣。真正的结局，则落脚于创作者蒲松龄的精神世界。五类情感的描摹，既有小篇幅的情感呼应，更在整体编排上更符合电影的结构语言，让假寐有了写实的共振。
前三个故事三如折磨，仿佛是某种内部奖励让攒够多年苦劳的技术总监过把导演瘾，只有表现没有表达，充斥着保守刻板油腻的过度表演（崂山道士尤甚！），小倩嫁接到民国也并没有利用好时代议题进行延伸解构，相当于只给故事换了个皮肤。前半部分整体观感像看了个20年前的大型央视动画栏目包装，尿频尿急随便尿，全程尿点连点成线。 第四篇画皮水准一骑绝尘，断崖碾压，无论美学还是试听甚至拉高了行业上限，值得一看。最后一篇鲁公女相对画皮中规中矩，表现良好，情绪饱满，情节圆满也是个令人满意的故事。 从全片结构来说，井下精怪比拼故事，先讲了几个一般的故事，然后逐渐升级，最后蒲松龄来个精彩的收尾。这样看来总导演不但知道前几个故事不行，甚至还作为了叙事的一部分，这就很气人，相当于明知不行还给端上来，变成的电影的一部分。